◎正当な理由による書き込みの削除について： 生島英之とみられる方へ:
【悲報】ミスチル、サカナクション、スピッツ「サブスクでの収入はほぼ0。売って儲ける時代は終わった。生演奏だけが収入源」 [802034645]YouTube動画>2本 ->画像>6枚
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先日シンガー・ソングライターの川本真琴さんの発言「サブスクというシステムを考えた人は地獄に堕ちてほしい」が大きく報道されましたが、他にもサカナクション山口一郎さんやスピッツ草野マサムネさんが過去にサブスクの深刻な裏側を語っています。
2020年にTOKYO FMのラジオ番組『SCHOOL OF LOCK!』内のコーナー『サカナLOCKS!』で語られたのはサカナクション山口一郎さんによるサブスクの「収入はほぼ無い」というお話し。
山口さんは「サブスクでの収入はほぼ無いですね。サブスクでちょっと今月楽だなー、って思ったことは正直ないです」と語り始め、サブスクサービスによってパーセンテージが違うこと、原盤権を所有しているか否か契約などで細かく取り分が違うことを説明しました。
インディーズで自ら制作費を出した場合は原盤権をミュージシャンが保持できるため、サブスクで分配されるパーセンテージが変わり「メジャーより売れなくても結構ちゃんと収入になる」と分析。
自らを「中堅」と表現しながら、メジャーで「中堅」クラスだとサブスクによる収入はおいしいものではないと話し、誰もが知っているようなビッグアーティストで大量に再生されているのであれば収入はあるだろうと予測していました。
スピッツのボーカル・草野マサムネさんはラジオ番組『SPITZ 草野マサムネのロック大陸漫遊記』でリスナーから「音楽のサブスクについてどう思っていたのでしょうか」との質問でサブスクについての考えを話しています。
Mr.Children・桜井和寿さんがサブスクに対して「すごく違和感があって抵抗してた時期がありました」と答えていたインタビュー記事を紹介。
この桜井さんの言葉に対して、草野さんも「配信とかサブスクはね、僕も桜井くんと一緒で」「最初はねかなり違和感ありました」と年齢的にも変化への対応が遅くなると、真剣な声色で答えます。
しかし、アメリカで活動するあるベテランミュージシャンからの「これは100年前に戻っただけだからあんまり気にしないでいいよ」との言葉を受け、考えが変わったそう。
草野さんは「（レコードやCDなど）音楽ソフトを商品にして売る文化っていうのはせいぜい100年そこそこのもので…」「それ以前は生演奏しかなかったわけなんで」と自分の中に落とし込んだとのこと。続けて「時代にちょっと戻ったって考えれば」と、ストンと腑に落ちたと語りました。
全文はソースをご覧ください
やっと本来の音楽産業に戻ったか
今まで音楽にお金落とすなんて狂ってたよな
コロナでライブも制約かかって客足も戻りきらないし音楽業界はお先真っ暗だよな
サブスク世話になってるからもっと還元してやって欲しい
>>11 言うて儲かってるだろ
サカナの山口とか普通に金持ちだし
サブスクってのは味噌もクソも一緒に抱き合わせて売り捌くサブプライムローンみたいな仕組み
今からインディーズでデビュー考えるやつらって原盤権抑えときゃなんとかなるってことが
レコード会社の取り分があるからねｗ
素人でもユーチューバーでも稼げるのに
プロが配信で稼げないっておかしいと思わないのかな？
ほぼゼロってのが具体的にいくらか言えないやつじゃん
ZARDとかgreeeeeeenとかみたいなのは要らんよね
理想はCMなんかで流れて、この曲いい曲だな買おうってなるのがベスト
ガチガチ規制すると認知すらされないからCMで起用する場合はタダにすると良い
嫌儲公認歌手のadoちゃんレベルなら
サブスクでもガッポリ儲けられるんだろうな
>>4 こんな古い奴の曲、今更サブスクででも聴こうと思わないんだがw
どんだけ再生されてんのか公開してから稼げてねーって言えよw
音楽は趣味でやるものと割り切れば良いんだよ
どうしてもならタオルやTシャツのデザイナーでもやってろ
ＣＤバブルの時にＣＤ売れまくった奴等は悠々自適だけど、今の若手は大変だな
シングル1000円でばんばんミリオン出てた時代と比べたら収入は減るに決まってる
締め切り遅れまくりでレコ社に迷惑かけてそうだし仕方ないんじゃないの
次はテレビタレントとユーチューバーの異様な高収入を見直そう
結局はサブスクで終わるからな
そこからなにか買いたいって気にはならないよね
CDやLPを売る時代が終わったからね、加水分解して聞けなくなるし本来あるべき姿
youtubeで新曲発表とかしたらどうなんだろ
制作コストに見合わないかな
1億再生とかなれば1000万くらい入りそう
逆に原盤権保持して直接サブスク配信+ネットで活動メインなら、事務所所属より稼げるってことだよね？
要は昔からの音楽活動してたら稼げなくなったってことでしょ？
新しい音楽ビジネスの形だとマーケティングが課題なんだろうけど
山下達郎が「昔はライブやって新曲披露してCD売ってた」って言ってたな
今は逆で、サブスクで曲を広めてライブに来てもらう時代になった
>>20 俺もそう思うわ
2000年～2010年頃なんて違法ダウンロード全盛だったし
アーティストにいくばくか収入がいくぶんここ数年はかなりマシになったろ
そのいくばくかが少なすぎる！って話なんだろうけどさ
>>15 これ
金持ってる人間からしたらサブスクの収入が微々たるもんってだけで、普通に生きていけるだけは金入ってくる
こいつら上級にとっての普通がハイクラスなだけ
100年前というか50年ぐらいの話だな
円盤を売って大金を稼ぐことができた時代は
音楽サブスクの加入層がそもそも若いのメインだろ
古いのはお呼びじゃない世界
ようつべで邦楽のアルバムがあまり無いのは何とかならんのか
金の無いファンのことも考えて欲しい
底辺dtmerでサブスク配信してるけど数ヶ月で数百円だった
You Tubeのがまだ収益ある
要は印税で食えなくてもより大勢に音楽を聞かせライブに客を増やして食えみたいな話？
だからもうJASRACとかレーベルやめろ
生演奏で箱に集めてグッズとしてCDを売れ！
一回五千枚くらいしか売れないだろうが、八割収入になればメチャクチャデカい
でもまあサカナクションはタイアップ凄い貰ってるしレコード会社と事務所から金貰ってるようなもんだろうからいいだろサブスクの金なんて
>>5 ガラガラだぞ
前の客の履歴見てもボカロとかだし
サブスク流行る前はレンタルが主流だった訳だけど、アーティスト側はサブスクよりレンタルの方が儲かるの？
サブスクの方が気軽に聞いてもらえると思うけど
基本的にミュージシャンは広告やれないからな
歌詞の中にグリコとか入れる時代になるかもな
サカナクションミスチルスピッツ走ってるけどそもそも川本真琴って誰なんだよ
ケンモジにはお馴染みなの？
日本って狭いのに人いすぎじゃね？→人口減少
音楽って誰でも配信できる時代だよね→アーティストの収入減少
今の歌手はレベル低いから同情できない
といいたいトコだけど一番レベル低い90年代歌手が一番儲けてるんだよね
Youtuberとか儲かってるけでYoutubePremiumが音楽サブスクより圧倒的に高いなんてことないじゃん
音楽サブスクで儲からないのはサブスクのせいではなくてどこかが中抜きしまくってるだけなのでは
ほぼ0円っていっても1ヶ月でリーマンの平均月収ぐらいは稼げるんだろ
そりゃCDに比べたら儲からないと思うけどな
その分らライブで稼ぐんだろ
CDの時からだろ
![【悲報】ミスチル、サカナクション、スピッツ「サブスクでの収入はほぼ0。売って儲ける時代は終わった。生演奏だけが収入源」 [802034645]YouTube動画>2本 ->画像>6枚](https://rz.anime-tube.win/pic.php?https://i.imgur.com/1gG9KTg.png)
ライブ演奏が収入源→間違い
グッズ販売が収入源→正解
絵師の個別サブスクと違って音楽は大変だな
というかspotifyとかも個別のサブスクシステム付けないのかと昔からよく思ってるわ
音楽業界が衰退した原因で卒論書いたけどだいたいこれ
モー娘。AKB。
スマホ及びインターネット普及
サブスク
どのアーティストも曲作り期間以外は毎週のようにライブしてほしい
ライブしないバンドなんて価値ないだろ
サブスクは最強の中抜き装置だからね
奴隷になるのが嫌なら自分たちでミュージシャンの公益性を重視する、収益を分配したりするサブスクをSpotifyや iTunesに変わって作るしかない
自分たちでそれを結成できなかったミュージシャンの敗北
川本がまだ現役だったことに驚いた
とっくに結婚でもして辞めたものだと
生涯やり続けるほどの才能ないだろうに無理すんなよ
嫌ならサブスクで聴けないようにする自由はあるんだろ？
てかじゃー誰が儲けてんのよ
サブスクの胴元？
みんな拒否すれば誰も登録しなくなるで
真の問題はバンドが成り立たなくなることでしょうね
ソロならやっていけるくらいの収入でもメンバーで頭割りしたらとても足りない
ミュージシャンの真価だろ
プロデュースと宣伝で円盤売れる時代は終わってる
>>72 吉田拓郎と井上陽水が50年前にやってたな
サブスクの問題よりさ
ミュージシャンが抱え込むシステムのが異常
売れるまでに投入した資本回収し終えても
どれだけの人間がぶら下がっているんだって話さ
外人の歌手もめちゃくちゃ再生されてもちょびっとしか金にならないと嘆いてたな
>>65 昔のヒップホップやってる人みたいに自分で刷って広告して売ればいいのにね
間に人挟んだりなんかしらのサービス使うなら搾取されて当然
サカナクションここ数年で邦楽ハマり始めた身としてはかなり大御所だと思ってたけど中堅なのか
自分が若い頃のミスチルとかそこのポジションだと感じてたのに
カラオケも行かなくなったしねぇ
マジでどうしょうもないんじゃね？
音楽の歴史で見ても90年代が異常だったんだろうな
今みたいにオマケで釣らなくてもヒット曲は200万300万とか売れてたし
>>65 これよ
逆に言えばもうレコード会社とCD小売と流通は要らないわけ
作詞作曲アーティストでいいわけ
この３つだけで管理してCD作ってグッズとして箱で売ればまだまだCDは儲かる
なるほど
メジャーレーベルで出してる曲はほとんど
音楽レーベルが持っていくと
そらそうだわな
古い曲は世界レベルで売れてるミュージシャンじゃないと稼げないだろ
あと一つ加えるならサブスクは配信さえすれば海外の人も聴けるわけだから、K-Popのように最初からグローバル展開意識した曲作りが必要になるだけ。
kpopなんぞ俺はきちんと聴かないが、外人にあれだけウケてる現状はあるわけで。
日本のアーティストが今まで通り国内のみに向けて曲作ってる限りサブスクで儲けられるはずないわな。
結局新しい"商用"音楽商売の波に乗れてないだけなんだわ
サブスクを恨んでるのは昔が忘れられない年寄りミュージシャンたち
若者は気にしてない
いまの音楽業界は「勝者総取り」？ デジタル化が進む音楽ビジネスの未来――亀田誠治×平良真人対談
https://gendai.media/articles/-/99498?page=3 ――ストリーミングが普及したことによって、音楽ビジネスのあり方はどう変わったと感じていますか。
亀田 いろんなことが変わったんですけれど、一番変わったのは、アーティストの収入源の形が変わったことです。その前段階として、10年前くらいから「CDが売れないからこれからはライブで稼ごう」という
流れがあった。それでライブやフェスがどんどん増えていったところにコロナ禍が来て、その流れが更地に戻されちゃった。その一方で、サブスクでは非常に小さなレートで収入を得る形になってきている。
若者たちは全然気にしていないんですけど、上の世代の人たちが、いまだに昔の形、もしくは昔のインフラを今のインフラに置き換えただけのビジネスモデルを求めている感じがする。その揺り戻しが来ている感じがします。
>>48 JASRACなかったら余計に酷いことになってると思うけどな
いつまでたっても芸人活動ですかｗ( ＾∀＾)ｹﾞﾗｹﾞﾗ
サブスクは開発者よりVtuberの方が儲かるのと一緒
>>83 50万枚のヒットでまあちょっと売れたねくらいの扱いだったもんな
100万枚売れたのになるとクラスのほとんどの人は持ってたくらいだし
とんでもない時代だったよほんと
サブスクはレコード会社とアーティストとの契約の問題であってサブスク会社やシステムの問題ではないらしいよ
独立して自分でサブスク会社と契約すれば儲かる
>>84 秋元にアイドルグループもう一回作ろうと思わせた罪だな
強いて言うなら再生数だけで報酬決まるから短いポップソングが一強になりすぎるのは課題か
>>51 自分が見た時は演歌や歌謡曲ばかりだけど儲かってるのかな
カラオケ印税は？
ミスチル、スピッツクラスでもキツいの？
100年前は楽譜が今で言うニューアルバム扱いで売られてたよ
再生装置がないから自分かお店に持ち込んで演奏してもらうスタイルね
(ヽ´ん`) （サブスクサブスク言ってるけどサブスクってなんだよ…とりあえずわかってるふりしとこ）
気兼ねなく嫌いなミュージシャンのもアマゾンミュージック聴けるということか
>>69 サブスクは崩壊には殆ど関係してないだろう、国内音楽市場が散々崩壊したあとに普及したわけだし。
ミスチルって作詞も作曲も桜井名義になってるけど
もしかしてコイツが印税全どりしてバンドメンバーに配給してたりするんかな
>>93 関係ないよ
もうサブスクでも儲からんなら、それはもう著作権では儲からないということでしょ
ならいいよそんなもん
生演奏とミュージシャンの価値はそれでも落ちない
ならグッズとして箱に集めたファンはそれでも買うよ
歌謡曲1つのヒットで大金持ちになるなんて馬鹿げてる
瞽女でもして練り歩け
これが本当の音楽の歴史だ
>>80 モンゴル800が自分で版権持っててその辺のメジャーな奴らより金持ちらしいな
じゃあサブスクがなければおたくらの音楽が売れるんですかぁ？笑
>>106 納税者番付やってたときは
メンバーたちも3人2000万超くらいあったぞ
でも若手はサブスクがないと知ってすら貰えないからな
事務所のゴリ押しがないと売れないンだわ
>>92 そりゃ稼げなくなったら嫌だろ
若い奴は気にしないというか良い時代を知らないだけだな
CDアルバム3000円なんて異様な価格で売ってた報いやろ
アメリカなんて1200円くらいだっのに
>>106 桜井はバンド捨ててソロデビューの話あったのにバンドデビューにこだわったからメンバーは文句言えない立場なんじゃねーの
中世の時代に戻っただけだからな
クリエイティブがどんどん小規模になって質が悪くなる地獄のような時代
アホが質の悪いコンテンツをありがたがってる
人類が終わりに近づいてるからどうでもいいか
音楽は安売りしすぎたな
映画やゲームは音楽みたいな安売りにならないようにしてる
ユーザーも月額1000円にも満たない金しか払ってないのに何がもっとアーティストに還元してやれだよ
馬鹿じゃねーの？って思うわ
>>112 そこはサブスクじゃないだろう
YouTubeアップロードだろう
いいんじゃないそれで？
本来あるべき形に戻っただけ
>>87 とりあえずなんか流しときたいってやつはSpotifyの無料で十分だもんな
無料ww
サブスクの分配方式は気になるところではある
どういう図式になってんだろ
むしろ今までが宝くじに当たったようなものだったんだろうな
サブスクで儲かるようなやつはつべでやったほうがより儲かるだろうけど
つべはつべで全部個人やグループ内で完結してるような曲じゃないと権利関係でもめそうだな
例えば生の今日のライブ音源即売しちゃうとか
なんぼでももうける手段がある
ミュージシャンは商売を考えてくれ
1再生0.1円としてアーティストの取り分は更にその一部だからな
例えばYouTubeの再生で得た利益ってどういう分配になるんだ？
>>122 そこはCDと同じで
レコード会社とか権利者が一番多い
>>65と大差ないと思う
>>117 ゲームは開発費ばっかり高騰して地獄だろ
映画も世界市場で誤魔化してるがジリ貧
>>129 ライブ行ったことあれば分かるよな
あとはその物販に自分たちだけで著作権管理して三割くらい利益が乗る形でグッズとして売れば絶対儲かる
>>119 YouTubeだと見られないやん
音楽サブスクだとジャンル毎のランキングやプレイリストで底辺曲も触れる機会ある
ゲームだって基本無料プレイが主流になりつつあるけどそれでも買い切りのスプラトゥーンは爆売れしたしなあ
>>129 そうなんだよね
一時期ネットでの配信を各アーティストがやってたけどほんとに儲からないらしい
サブスクに関しては色んな権利を持っていて金儲け事情に詳しいYOSHIKIさんに聞いてみるべきだろうな
利用者の9割がおすすめされたの流してるだけだろ
レコメンド強者にならないとそもそもカウンター回らないっていう
寧ろYouTubeに進出してファンを有料で囲い込みすればレーベルに入らずに自分ところに金が入るんじゃないの
それがファン相手の職業の現時点での最適解ではないか
MSのゲーパスDAY1とかいつか頓挫しそうで草なんだ
有料配信ライブとかその気になればなんぼでも稼げるだろ
かと言ってSpotifyが儲けてるのかと思いきや儲かって無いんだよな
だーれも得しとらん
Spotify、音楽配信1位独走でも｢4億ユーザー獲得してようやく黒字｣のビジネスモデルに潜むリスク
https://www.businessinsider.jp/post-252297 世の中で1番儲かる仕事は
カネを右から左へ流す仕事な
世界中のミュージシャンが団結し組合を使って、サブスクを潰せば良い。
他のコンテンツが凄まじい奪い合いをしてる中、サブスクがあったからむしろ音楽が生き残ってきたとも言える
サブスク無かったら現代音楽は完全に廃れてるよ
インディーズのアーティストで当たるやつが一番稼げるけど広告とかないしな
アニメのガワ被せてYouTubeで歌わせてた方が稼げそうまである
だいたい昔だってラジオから録音や
レンタルから録音してたっていうのに
>>152 その人は単純に音悪いから出したくないんじゃなかったっけ
そもそも日本のCD制度がおかしかった
値下げしません
どれでも3000円
シングル出してからアルバム
洋楽CDは発売から半年間レンタルNG
みたいに散々殿様商売で儲けといて今更サブスク批判とかさ
そんなにアーティストが儲からないなら
サブスクの胴元はどうなの？よほどカツカツでやってんのかそれとも大儲けしてるのか
サブスクならまだいい方でフルでYouTubeにPV上げちゃって良いのかなとは思う
川本真琴
るろ剣で使われてなかったら再生すらほとんどされてなかったろうな
今の若者が貧困に反発してないのも当たり前だよね
給料少なくても音楽も映画もゲームも二束三文で楽しみ放題だもん
レコード会社がオワコンなんだろ
音楽は個人の時代なんだよ
レコード会社通さなければサブスクでも儲かる
>>163 そっちの方が儲かりそうだけど違うのか？
普通に一発屋では？
![【悲報】ミスチル、サカナクション、スピッツ「サブスクでの収入はほぼ0。売って儲ける時代は終わった。生演奏だけが収入源」 [802034645]YouTube動画>2本 ->画像>6枚](https://rz.anime-tube.win/pic.php?https://i.imgur.com/9NtjWzm.png)
アメリカのベテランミュージシャンすげーな。そこまでの考えに到れるのか。
まあ知名度使ってYouTubeとかで稼がなきゃいけない時代なんかな。
俺はポルノ小説を書いてるけど、もはや電子出版は売上の半分をしめてるしそのうち某書籍サブスクからの収入も無視はできない割合になってる
>>134 爆売れって、大したことないでしょ
無料化は中期的な収益を見込むためのもので、とりあえず長く遊んでもらうユーザーをどれだけ多く確保できるかにかかってる
OWなんて最初期に2000万本売れたけど結構早く死んだ
それで良いじゃん
歌手なんて本来そんな職業なんだし
金持ちになりたい奴がやる仕事じゃねーよ
自分が昔から追ってるアーティストはライブを良くやるようなったよ
印税で安定して食えるとかいう幻想は持たない方がいい
でもグレイのヒサシは何百万枚売ってた90年代より今の方が手取りは良いって言ってたぞ
>>169 永井真理子のバッタもんみたいな立ち位置だったっけ
あんま記憶にないわ
ハロプロはサブスク解禁してない
固定ファンがっつり掴んでるとこらはサブスクに魂売る必要が無いんだよね
>>145 リスナーだろ
ただ業界の行く末とか長期的観点でいいかは分からん
旧態依然の業界でしか出てこないタイプもいるだろうし
曲作りにも影響を与えてて、短くて最初のインパクトが強いとかそういう風になりつつあるみたいな話もあるし
>>175 GLAYって独立したんじゃなかったか？
>>163 曲が聞きたいのではなくファングッズとして欲しいだけだからな
じゃなければアニソンなんて売れてない
フルで曲だけ聞いてもしょうがない
OPの絵があってこそのアニソンだし
>>167 は？音楽を家で大人しく聴く体験なんてこの世の凄まじいコンテンツ量の中でゴミみたいなものなんだけど
それすら理解できないほど頭悪いんか？だからCD売れずにライブの実際の体験がウケてるんだけど
>>141 そんなもん音楽雑誌とかテレビとかCDショップのポップ見て買ってた頃も大して変わらんくないか
じゃあサブスクやらなきゃその分CDレコードが売れるのかっていったら
もうその世界は来ないんだわ
配られたカードで勝負するしかないのさ
サブスクが儲からないのか
みんなyoutubeで聴いてるからサブスクの方に利益が回らないのか
現役アイドルはファングッズとしてCD売れるだろ
他は無理
>>177 永井真理子は昔も今も爽やかで可愛いけど
川本真琴は昔も今も痛々しいメンヘラ系ブスって感じで陰キャヲタにしか支持されてなかったから全然ジャンル違うだろ
>>145 Spotifyって音楽だけだし
ネトフリやアマゾンみたいにアニメや映画作るわけでもないのにな
ライブのチケット単価を上げるしかない
才能あるなら、安く演奏するなよ
>>161 もうあがりの状態だからな
テレビで流れる機会も多い
カラオケもよく選ばれる
死ぬまで離れない熱心なファンもついてライブも物販も盤石だから
俺が鼻歌で適当に作ったクソ曲でも文句言いながら買ってくれるぞ
音楽自体に金落とすようになったらスタジオワークが発展して音質も向上したり、その過程で音楽性も進化したりしたんだけどなあ
レコード時代だって日本一売れた子門真人の印税が数万円でしょ
おどるポンポコリンもそんなだったとか
文句を言うならサブスクじゃなくレコード会社だろ
中抜きが嫌なら自分らでレーベル立ち上げろよ
すでに知名度あるからメジャーに所属しなくてもやってけるんじゃないの？
企業とのタイアップとかメジャーの宣伝力とか今の時代どうなんかな
独立して新曲出してYoutubeなりサブスクなりに上げれば良いんだよ
その分は原盤権を自分が握れるから収益を総取りできる
レーベルの宣伝が無いと…とか自分で録音編曲ミックスマスタリングまで完パケできないから…とか動画用意できない…とかは甘え
んなもん今の時代は素人ボカロPレベルでも皆やってる
この人はまだ多少知名度があるしtwitter見てもコアなファンが残ってる分恵まれてる
これ結局原盤持ってるレコード会社がガメてるってこと
曲の途中にスポンサーの広告入れた曲作ればいいじゃん
サブスク＞CDなら今までぼったくってたのと同義だよね
>>2 俺たち世間はもっと前から競争の荒波に漕ぎ出してる
おまえら芸能人も遅まきながらようこそ競争の荒波へ
今まで利益を得すぎだったんだよ
これが妥当、楽器ガチャガチャして変な声出すだけで金持ちなんて馬鹿げてるからな
虚業もいいところ
売れないうちはとにかく知ってもらいたいから不利な契約でもなんでも飲んでしまうわな
この辺はグッズに魅力ないんじゃない？
最近人気のラッパー達はグッズの収益が凄いってよ
アフィアフィ
>>1,2 >3,4,5, >6,7,8, >9,10,11, >12,13,14,15, 16 >17,18,19,20
>21,22,23,24, >25, >26,27,28,29,30,31 ,32,33, >34,35,36 >37,38,39,40
>41,42,43,44,45 >46,47,48,49, >50,51 ,52,53, >54,55,56,57,>58,59,60
>61,62,63, >64,65,66,67,68 >69,70,71,72, >73,74,75,76, >77, >78,79,80
>81,82,83, >84,85,86,87, >88,89,90,91, 92,93,94, >95,96,97,98, >99,100
カラオケは儲かるってゴールデンボンバーのボーカルが言ってた
もう動画サイトでミュージックビデオフル公開して
その広告収入の方がもうかるんじゃね？
まぁサブスクって権利者に支払う金を少なくして実現したサービスって運営側が宣伝してたくらいだからな
>>199 子門真人は権利ごと売り渡したからだろ。踊るポンポコリンも同じだった気が。
>>216 むしろ現代は虚業がさらに稼ぐようになってるじゃん
オワコンミュージシャンがやっても恥かくだけだろうな
ミュージシャンになってお金もたくさんほしいって場合はマイナー→メジャー→独立ってことか
サラリーマンとあんま変わらんなw
山下達郎はサブスクに曲は出さないけど便利だからサブスク使ってるらしい
ますますジャスの取り締まりが足枷になりそうだな
認識されてナンボになるから
>>230 子門正人は買取だから数万円のギャラで終わりだった
これ日本中が知ってる有名な話だと思ってたんだけど、いまの10代とかは知らないのかな
>>197 ようわからんが一番日本産が良心的なんだな
サブスクだって無料じゃないだろ
その金はどこへ消えた？
具体的な数字言われないとわからんよな
下の事例だとAmazonだけで140万だし複数社のサービスに提供すれば
有名なアーティストならサブスクだけで1曲1000万は普通に稼げそうな気がする
子供が「うんち」と叫ぶたびに儲かるミュージシャン コロナ下で収益倍増
https://sirabee.com/2022/09/12/20162931884/ ＞夫婦はこの曲で月に約100ドル（約1万4,000円）の収益を上げていたが、
＞その後に新型コロナウイルスが世界中で流行すると状況は一変
＞Amazon Musicで1,000万回以上再生され、曲の収入は1万ドル（約140万円）に
言うてもこの方々のほぼ無いって普通の人が暮らしていく分ぐらいあるんちゃうの
グラディウス 沙羅曼蛇の作曲家が女子大生のアルバイトだったり会社が絡むとアーティストはわりと儲かるような仕事ではないのかも
ごまえーだってバンナムから独立したから稼げるわけで
このクラスが言うのはわかる、だが川本真琴はサブスク無くてもCD絶版とかだろ 利益貰ってる側だろ
昔のCDバブルの時代がおかしかったとは思わないのか？
異常な時を基準に考えるからおかしくなる
>>25 歌い手は儲からんやろ
アドとか事務所だけ儲けてるやろ🙀
YAZAWAのタオルみたいにグッズで儲けないとだめだな
>>236 さすがに20代30代にとっては無理じゃね。俺はオッサンだから当然知ってるしおどるポンポコリンも同じらしいけど。
>>240 サカナクションの山口で生活が楽になることはないと言ってたから
サブスクだけじゃ数十万も稼げないだろう
ミュージシャンはサブスクだけで食ってるわけじゃないし
>>52 どうなんだろうな
昔の感覚だとこのくらい知名度高ければ大金持ちだろ！ってレベルのミュージシャンが今だと儲かってなかったりすんのかな
サブスクはアーティストが自立して全部自分でやるとちゃんと儲かる
まあそれは大変だからレコード会社みたいなとこが世話するって構図だろ
取り分が少ないってことなんだろうけど
外から見るとお前らのビジネスの仕方や契約の問題なのに
何を言ってんの？ってなる
JASRACに関しても同じ話
>>248 俺が36だけど
このスレに書き込むようなやつらは日本の音楽好きやテレビ好き多いから基本的には若くても知ってるだろう
だから10代まで年齢下げた
結局、今も昔もレコード会社に搾取されてるだけでは？
本当に無収入だったら誰もやらんだろ
サブスクに文句いってる人多いね
川本真琴とか
たしかに月数百円じゃほぼ入ってこないだろうな
apple musicのサブスクが1回聞かれるごとに0.01円とか言われてるけど
3分ぐらい聞かれてyoutubeの広告料より安いからそりゃ儲からないだろうな
昔がおかしかったんでしょ
海外ではとっくにツアーで稼ぐ方法にシフトしてたのにCD売上に頼りっきりで
握手商法してまでCDの延命していきなり世界標準に放り込まれたらそら絶滅するわ
>>254 無収入でもサブスクを宣伝として使ってるやつらは多いよ
ミスチルはまだいいだろ
FMラジオなんかでもよくかかってるし
自分の曲を24時間再生しっぱなしにしておけば割と儲からないのかな🥺
>>205 だから、レコード会社の分引いてもサブスクあげてもたいした利益ないっての
ミスチルはファーストぐらいまで田原の曲とかあったような
>>253 ここに居る層が高齢者が多いからで音楽好きとか関係ないと思うぞ。それこそ泳げたいやきくんって何って20代や30代なら居そうって思ってる。
月によって単価が多少変動するがワイの曲はapple musicだと1再生0.7円くらい入ってるよ
無論個人で出してて収益総取りだからだけど
原盤権をレーベルや事務所に握られてたら総取りはできんわな
>260 数年前超マイナー歌手が自分の曲有線依頼しまくって逮捕みたいなのあったような
パンチテープを読み取るための熟練した人員が必要だし金がかかるのはしょうがないね
カスラック「もう再生機器に賦課金を掛けるべきだろ！」
>>265 親や親戚にも頼んで音量ゼロで常に再生してもらっておけば1万再生くらいすぐイキそう😁
>>263 スーパー大ヒットのアトミックハートにも鈴木曲あるよ
>>270 うん、まあいくやろね
そういう仕組みを導入してるのがK-POPやアイドルで・・・
でもそれって音楽の本来の楽しみ方と違うから
spotifyの仕組みがおかしいよね
こういうのってアーティストが契約するんじゃないの
レコード会社が勝手にやるのかな
解禁しなきゃ良いじゃん
解禁しないと聞いてもらえないならそれまでの音楽ってこと
漫画だと静かなるドンが電子漫画サイトだけで本人ウン億入ってきて、山下和美の世田谷一古い洋館買う話に億出したり、出版社がビル建て直しするぐらい儲かってるのになぁ
>>274 有名人は多くの人が絡んでるからそう簡単に配信をやるわけにもいかないしね
大変だと思うよ
フォロワーの多い野良ミュージシャンのほうがはるかに稼いでるかもね
>>269 たぶんJASRACみたいな日本国内で中抜きしながら権利侵害してるものを訴えて
お金きっちり取る組織があった方がクリエイター側にも還元率が高かったんだろうと思うぞ
それがワールドワイドになってAmazonやらappleやら大手が俺らの取り分ルールの
サブスクに従えってなって取り分が全然なくなったんじゃないか？
人任せにしてたら儲けられないっていう当り前の話だよなこれ
原盤権買い戻すとかサブスク使わないとかファンともっと直接つながるシステムに移行するとか
いろいろあるのにそれをやらない、旧態依然のかっこいいミュージシャンのままでいたかったのにってことでしょ
プラスチック1500円やら3000円で売ってたんだから
旨味は忘れらんねえよな
作る人が居なくなるなんてんなこたない
今の環境が当たり前の時代になるんだから
tiktokとかもあれ再生数に応じて金もらえるんやろか
>>274 歌い手は作詞作曲の権利をどうしてるかやろうなぁ
ボカロPは作詞作曲やって個人で上げてれば総取りや
レーベル経由とは単価1ｹﾀ変わると思うで
初期の宇多田ヒカルや大黒摩季みたいにライブもやらないでCDの売り上げだけで異常に稼ぐアーティストなんてもう出てこないだろうな
CDやサブスク等のデータの販売ではお金にならないからライブで稼ぐ
ライブも実は儲からないからその場でグッズを売って稼ぐ
つまりアーティストの実態はグッズ屋さんということらしいがちょっと面白いよねこれ
サカナクションの人藤原ヒロシと話してる時ライブ赤字だって言ってた
赤字でやるのアホっぽいけど何で稼いでるんだろ
>>289 あの時代は円盤バブルだったからな
今なんてミリオンはおろか10万売れただけで大ヒットレベル
だからapple商法はやめとけとあれほど云うたのに…
チケット代上げりゃいいんじゃね
かなり前の方は10万にするとかして
洋楽だと当たり前だけど邦楽はあんまやらないよな
仮にリスナーから入る金が１０万円とする
サブスクが４０％持っていくから６万円
レコード会社が５０％持っていくから３万円
となる
ここから作詞作曲編曲と歌唱印税に分かれる人はなお悲惨
Adoの場合たぶん作詞作曲編曲で７５％
歌唱印税は２５％（これでもめちゃくちゃ色つけてる）
上の例だと１０万円が7,500円となる
楽曲ってどれだけあっても一曲ずつしか聴けないからな
CDは買っても聴かないというのがあった
聴かなくてもカネは払うわけだから音楽商売してる側には
意外とバカにならない収入になってたんじゃないかな
実際はライブでも稼げないんだよなぁ
物販で凌いでるだけ
コミュニティ作ってサブスクすれば良いだけだろ
考えが古い
定期でアートやら配れよ
>>197 Spotify糞だな
お前らまさか使ってないよな
CDの歌唱印税が1%しかないってことには文句言わないの
原盤権より上を抑えないと無理だろ
CDなんて売れば売るほどファンの手元マネーが減るんだよ
サカナクションは普通にサブスク肯定してるんだけどな
ＵＳＡでどんだけ稼いだんだろ イタリア人
あんな日本以外ではCDすら出てなかったものが売れるとは思わなかっだろうな
>>302 Spotifyにいかる
ダウンロード＆関連動画＞＞ >>302 使ってないどころかちょい前のwindowsのアプデで勝手に出てくるようになったから消したわ
消し方ググってもすぐ出てこねえの本当にクソだったぞアレ
登録前提の消し方しかまとめアフィにしかのってないのほんまゴミ
結局手動でただアンスコしただけでなんじゃそらってなった
なお円盤時代から中途半端にメジャーレーベルと契約するより
インディーズの方が実入りがよかった
俺も若いころ音楽やってたけどインディーズの方が印税は俄然いいのでのんびりやってた
サブスクからの入りは冗談みたいなものだけど一応あるよ
原盤権がないならCD売ったってたいした収入にはらならないだろ。
それもサブスクのせいなのか？
レペゼンみたいにサブスクでうまくやってるやつもいるからただの言い訳だよ
サブスクも
外資依存で食われて死亡
仕組みとしてみれば
毎月CD1枚分くらいは金を落とす
長期的モデルなのに
儲けってより新規獲得のために使ってんじゃないのかな
そりゃ昔売れた人らのファンはもう音源殆ど持ってるからサブスクに入らんし新規ファン獲得出来んのが問題やろ
収入落ちるのはそうかもしれんが今の若い世代にウケる音楽作ればいくらでも儲かるだろ
安心しろ。
オレはサブスク嫌いだ。
普通のダウンロードかCD購入するぞ。
>>290 ジャニーズの物販なんかコンサートが夕方からなのに早朝からファンが並んでるからな
限定品とかでファンを釣っている
>>159 サブスクでひーひーしてるってことはそのほうが正しかった
>>275 1垢の再生カウントは1日1回って聞いたけどホントかどうかはしらん
サブスクは完全に再生回数わかるから
レコード会社にはちゃんと入ってるんだろ？
ライブもあんまりチケットでは儲からないって聞くがどうなんだろうな
たとえば5000円のチケット500枚で250万だが人件費や会場代やら色々引かれるとしても500人クラスのライブハウス程度なら結構残らないか？
スポティファイなんて昔からあったし
ダウンロード＆関連動画＞＞ ベテランになるほど物販もライブも人減って辛いだろうな
問題はCD買える店が昔に比べて100分の一ぐらいに激減してるんだが
それでミュージシャン暮らせるの？
>>69 モーニング娘。を始めとしたハロプロはテレビに干されてから全国を周ってライブする旅芸人スタイルにシフトして生き残ってるから面白いもんだよなあ
ハロプロはサブスクもやってないし
今の若者たちだって音楽でやっていこうとしないじゃん
耳に聞こえてくる最近の音楽も裾野狭いし
巨大な打ち上げ花火が上がってはパッと消えるから
長くできるもんじゃないと悟ってる
音楽だけじゃなく映画やアニメと言ったデータカルチャーは
とにかく巨大な打ち上げ花火を短期間に消費し尽くして
また次の打ち上げ花火まで消費者は寝てる
地道に中堅で食えるなりわいじゃないね
サブスクで稼げないって嘆くのはCD売り上げ全盛期と比べてるからだろ
そもそも若者にウケてないから聴かれるわけねーわ
作曲初めて数年の俺ですら生活できるくらい儲け出てんのにコイツら舐めすぎ
Ｂｅｒｒｙｚ工房のチケットをヤフオクで500円で買ったな
地方公演なんてこんなもの
>>301 日本のが高いのは使われてないからやで
サブスクの場合はユーザーが支払われる額は一定やから権利者に支払われるがお金は再生数の比率で決まる
CDなんてパッケージも含めてプラ製品大量消費するより環境にはいいけど
ちなみに今の車は円盤の挿入口ついてないよ
円盤はホントに終わった
JASRACより酷くねｗ
ヤバいな音楽自体がヤバい、これじゃ一部のアーティストしか生き残れなくなるよ
ミスチルやスピッツは、CD買う世代相手にCD売ってるだけで充分稼げるやろな
CD買う世代は人口多いしさ
サブスクしか知らん若者とか、金もなければ頭数も少ないと
そんなんを客扱いせにゃならん時点で、サラリーマンにでもなった方がよかろうな
結局はなりふり構わずCDガンガン出して売ってライブで儲ける例の商法が正しかったってことか
>>321 違うよ
アカウントごとじゃなくて再生数で分配される
>>333 俺が思ってるのはファンクラブてきな
ツイッチやらつべでやってる月500円とかのやつだ
分かりにくかったな
ミュージシャンに金いってほしいのにチョンに金行くなんて許せない
CD買うのもバカらしい
ミュージシャンなんてやらんで普通の仕事につけ
原盤持つか出版持つかしないと食えないだろうな
金ないと原盤持てないし売れて立場強くならないと出版持てない
vtuberのカラオケとかそれの切り抜きの方が儲かってる
サブスク当初から結局はライヴやってくしかねえとは言われてたような
レコード会社に入ってくるのが1再生1円とかでそこから10%がアーティストの取り分
そりゃ儲かる訳がない
>>338 収入ってCDとサブスクだけじゃないから
元々はミュージシャンはそれが本業だろう
CDで儲けた時代が異常だったんや
皆がライブしてタオル売るYazawaスタイルになれればいいんだけどね
>>55 1/2聞け。
川本ってシンガーソングライターじゃ無かったか？
それでも駄目なん？
>>354 分かった分かった
その他の残りの全てを挙げたなら、読んでやるよ
「CDが売れてない。今のアーティストの主な収入源はTシャツなどライブでのグッズ収入」って状態だと何年か前にどっかで読んだな
とするとコロナ禍は大ダメージだったろうな
>>363 結局アイドル商法なのよねミュージシャンも
この人曲全部クレジットは自分だけどおじさんたちに当時は曲作ってもらっててライブでも自分のギターはミュートさせられてたてゆってたなあ
自分で作り始めたのは最近らしい
CD全盛期はニワカファンもCDを買ったけど、ライブに行ってグッズを買うのは本物のファンだけだからな
ニワカがサブスクに移行したのが痛いんだろうな
ヒップホップはサブスクで以前よりは儲かってるらしいけどな
インディーズが殆どだからかな
確かスプリングスティーンは全曲権利売っちゃったはず
日本ではオワコン扱いだし自分もめったに聴かないしアジアにもずっと来てない
が米国でのライブ動員は常に上位で本人もサブスクでアイドル聴いてたりする現役なんだよな
日本のミュージシャンは世界でも上位の音楽マーケットなんだし
売り方が変わっても余裕のある人の話を聞きたいもんだ
>>362 なるべきサラリーマンの収入水準はどれくらいなの？
サブスクの大元だけが中抜きして
音楽文化終わらせるだけという
最低な結末やん
アイドルのシャツとか駿河屋で300円くらいで買えるな
円盤売ってた時代の方が短いからな
生演奏が大切になってええやん
サブスクで過去の曲入ってたら買う気しないしな
常に新曲作ればいいじゃん
>>369 あーサカナクションミスチルスピッツなんてにわかが大半そうだもんな
ちょっと聞ければいいんだよなヲタクになるほどでもない
本もそうだけどCDも欲しいの全て買おうと思うと金が足りないし置き場所に困るのよ
作者の存在を思うとサブスク万歳とは言えないが便利ではある
>>370 アメリカは国が広いからCDだと流通コストがメチャクチャかかって相当な枚数を売らないと黒字にはならないらしいな
普通に考えて中古販売やレンタルで聴かれるよりは金入ってるんじゃねえのか？
youtubeとかサブスクは作り手側が価格設定できない
一方的に単価を下げられても抵抗する手段がない
グローバリズムとはそういうこと
奴隷労働ですよｗ
uberとかもね
アーティストもアイドルみたいに初回1、2と特典分けたり握手会しないと
>>65 アーティストが口を揃えて「サブスクは儲からない」と言うってことは、サブスクはそれよりもはるかに取り分が少ないってことだろ
もしくは単純にサブスクの料金が安過ぎるかのどっちかだな
>>302 Spotify以外使ってるやつって何なの？
山下達郎が「音楽の仕事にまったく関係ない人間が大儲けするのがサブスクだからサブスクやらない」
という主旨のことを言ってたことがあったな
ま、実際儲かるようになったのは音楽関係者ではなく、サブスクのシステム屋とかサーバー屋なんだろうよ
音楽に落ちる金は増えたけど、そのお金持っていくのは新たに音楽畑にやってきたただのシステム屋だった
というオチかねえ
>>279 漫画は音楽と違って電子版だからといって過度な安売りしてないからね
まぁ音楽みたいにライブで稼ぐなんてことできないから当然だけど
>>303 その1%しかもらえないCDよりも儲からないってサブスクはどんだけ酷いんだって話だろ
サブスクの問題点は新作までいきなり無料で提供しちゃうことだろ
そら商売にならんわ
旧作の再利用だけにしろよゲームのフリプみたいな
ソニーかどっかはサブスクで大儲けしてたはずなんだが
CD時代よりも実は儲けは大きいんだろう
アーティスト本人には行ってないってことなの
ダサいと思ってたアイドルのファンクラブが
今のビジネスモデルの最先端だからな
転売も防げてチケットも優先的に渡せる
その金で製作演出もできる、悪い事なし
ミスチルとスピッツはSpotifyだけでも月間リスナー数100万人いるけど
1再生0.3円でメンバー4人で分けると数万円程度しか稼げないのか
黎明期に戻ってみると、
日本のネットで似たようなことしてた頃は
犯罪！違法！音楽ドロボー！海賊放送！呼ばわりで
コソコソ隠れて使うアングラ臭ある扱いだったのに、
それが黒船で、
海外(欧米)からのネットサービスってことになると
同じものなのにナゼかOKになって
新時代のシステム！これからはコレ！
法的整合性なんか後から付いてくる！ヨシ！になったろ
冷静に考えるとマジでよく分からないんだが
なんで今これサービスとしてアリな時代になってんの？
YouTubeの再生数くらい欲しいってのが正直なところだろうな
広告が耳から入るラジオCMって感じで効果薄そうだし広告収入自体が少なそう
サブスク登録してるやつはせいぜい月に千円程度でたいして金払ってないし
アルバム2000円で売ったらだめなんか？
昔タワーで洋楽のアルバム1800円くらいだった頃めっちゃ買ってた
要するにミュージシャンの曲を外資が安く売ってるってことだからな
ひでー話だな
>>390 一定期間提供しなければいいだけだろ
どの曲をサブスクリプションサービスで聴けるようにするかアーティスト側に決定権があるんだから
>>394 実は海外では大昔から Last FM ってのがあった
音楽がデジタルデータになった時点で予見できた
ぶっちゃけ、夢グループの90年代版みたいな会社が出来なかったら無理でしょ
森高千里さんなら「私がおばさんに」がネタ込みで成立するけこのクラスは無理、
青春ロック、青春ポップスも、ゆずと顔出ししないGReeeeNならやれても中途半端に売れてた顔出ししてた40代おっさんではやれないし
>>394 Googleだってどっかの謎の秘密結社がやってるアングラサイト扱いだったし実際日本では違法
>>399 でもさ、そのうちサブスクで来るなら買わないで待つよね。
ちゃんと貯金しとけば食うには十分過ぎるほど稼いだだろ
身の丈に合わない生活したツケを社会のせいにするなよ
スポティファイに月1000円払うとするじゃん
スポティファイはそのうちいくら持っていくん？
音楽なんて聴く方もだが、演奏すること自体娯楽なんだから
それでのうのうと食ってこうなんてのが間違いだろ
普段は一般人の休日のように暮らし年に数曲書いて暮らしていける方が間違い
ボーカルが病気で復帰の見通しが立たずライブなんてできない、開店休業状態のサカナはどうなるの？
日本だとインディーがメジャーまでの下積みみたいな風潮がまだ根強いよな
まあタイアップとかの影響力が強い日本だとまだまだメジャーレーベルの旨味はあるのかもしれんが
>>406 あれJPOPはほぼ聴けなかったから意味のないサービスだよ、だったからなミュージシャン側は助かってただろう
タワレコもCD売る方がまだ儲かってただろうし
まあ時代が変わったのはあるけど
CDミリオン出してた連中からしたら馬鹿らしく感じるわな
一方インディーズで鳴かず飛ばずで燻っていたのにチャンス掴めた連中としてはサブスク有難いだろな
市場が狭いんだから当たり前
金のために音楽やってんだな
ミスチルとインディーズの無名アーティストで、無名のほうが1再生で貰える金が大きいなんて無名からしたらめちゃくちゃチャンスだよな
有名からしたら小遣い程度も貰えなくてそらビビるだろうな
トランプの大貧民かってくらいの革命でひっくり返るわ
>>172 大したことあるよ、今年のPSソフトの全パッケージ合計売上数を上回る数をたった3日で売ったんだから
CD再生する機械はほぼ絶滅
もう絶対に元には戻らない
違法ダウンロードが蔓延するより
まだサブスクがあるだけマシと考えるしかない
アーティストが自分で作曲作詞演奏歌唱してそれをアマプラとかに売り込めばいいんじゃね？
そりゃそうだわ一千万回聴いてもらっても数百万じゃ話ならんわな
つーか過去に得れた実績があるのにこれ以上文句とか話にならんだろ
全く問題なく生活できるほど稼いでるくせに昔より～とか何のために音楽やってんだよ
前から気になってたけど
再販制度廃止にすれば安くなるのか?
プロのミュージシャンが全滅して趣味でやる人だけになっても全く困らないしな
>>414 本人もしくは親族に、
企業経営の能力があるなら・・・
>>372 その条件は、俺からの問いかけを答えるために必要な情報ではない、ということを、分かってて恥をさらしてる？
その気持ちを弾き語れ
愛だ恋だばっかりじゃなくてその理不尽を歌にしろ
ヒップホップ系はけっこう歌にしてたりするけどそっち系はむしろインディーズ多いしな
ヤバすぎる
今やアニメーターより酷い業界だろこれ
>BBCの調査によれば、ストリーミングサービスごとの支払い額は、1再生あたり以下のとおりであるとのことです。
>Apple Music：0.0059ポンド（約0.8円）
Spotify：0.002～0.038ポンド（約0.27～5.17円）
YouTube：0.00052ポンド（約0.071円）
>上記の支払い額は、レーベル、作曲家、アーティストに分けられ、アーティストへの支払い額は平均13%となっているため、Apple Musicの場合、1再生ごとにアーティストに支払われるのは0.0000988ポンド（約0.01円）という計算になります。すなわち、100円を稼ぐのに、1万回の再生が必要になることを意味します。
もう全部YouTubeとか直接広告収入得られる動画サイトにしたほうが良いんじゃない？
>>52 サブスクは洋楽も合わせてパイを奪い合う。日本だけがマーケットの邦楽には不利
CD時代のが稼げたやつがいるように
サブスク時代のが稼げるやつがいる
商業音楽だから聞き手に合わせて変わるしかないと思うけどね
ざっと計算してみたら
CD一枚当たり 10～50円
配信一再生あたり 0.1円～(ここからレコード会社などに分配)
ヤバいなこれ、価格破壊どころじゃねえ
やる意味ないわ
サブスクってスクリーミングだけ？ダウンロードやオフライン可能？
>>427 映像サブスクは自社でドラマ作ったりしてるけど
音楽サブスクって儲けた金を何に使ってるんだろうな
>>430 個人でやってるとこはジャンルと客層絞ってレコード売ったり本雑貨アパレル販売とかも一緒にやってるな
大手は変わらずCDとLIVEDVDで頑張ってんじゃね
>404 芸能事務所って老舗になればなるほど滅茶苦茶売れてる時（若い）は歩合、売れなくなってからご苦労様ですマネーがガッポリだったりする （それやってて売れる若手居なくて、出したくても出せなくて潰した事務所は大手でも割とある）だから当時の金はあんまりもらってない
メジャーなやつはyoutubeチャンネルでもやればよくね？
そもそも川本真琴はCDの時代が続いてたとしても食えなくなってるよ
少女隊だったかは事務所に金を払ってアイドルやってたらしいな
サブスクに参加しなけりゃいあじゃん
こんなにしょば代持ってかれたら意味ないじゃん
>>433 今までもらいすぎ、高すぎやったかと
まぁCDバブル経験世代なら到底受け入れられないんやろうな
>>435 Spotifyは無料で聴ける分有料会員費でそんなに儲からないから使い道なんてないんじゃね？
ポッドキャストとか無料で聴けるのマジでありがたい
>>359 アンコールでは一番売れてない色のタオルを持って出てくる話好き
音楽バブルの90年代と比べたら愚痴言いたくなるのも分かるけどな
日本人は当時よりももっと貧乏になったんだよ
嗚呼アベノセイダー
つーかサカナクション山口なんて毎日全身ブランド物着て良いマンション住んでるじゃないか
お前他のメンバーに収入の話なんかしたらブッ飛ばされるじゃねーの？
Spotifyはバルセロナのスポンサーするほどですよ
貸しレコードの時代が儲かりすぎていただけ
100年前に時代が戻ったというのは大正解
まあそのうちAIが低コストでヒット曲作ってくれる時代がくるさ
少人数で曲作ってる人はそれなりに儲けあると思う。
分配先が多すぎて分前が少ない
そんなゼロとかありえるの？
だとしたら事務所が取りすぎなんじゃ？
>>452 AIじゃなくたってiktokがまさに低コストで宣伝できるツールなんだけどあれはダサいこれはダサいって謎のプライドで自分等からチャンス捨ててるからな
昔みたいに先行投資して売るとかではなくなってんだろうね
macとか何ならipadで曲を作ってSNSで当たれば流行るっていう
>>36 BUMP OF CHICKENはYouTubeで隠しトラック以外は全曲配信してるな、
レペゼン地球というYouTubeで売れた音楽グループは事務所を介さないという要因もあるが月700万から1000万くらい入ってくるらしいぞ
そこそこヒット曲あるのにサブスクで儲からない奴は事務所にいいように言いくるめられてるんじゃね
川本真琴みたいな一発屋とミスチルスピッツサカナクションを並べるのすげー違和感ある
川本真琴なんて音楽で食えるほど売れてないだろ
>>443 まぁ実際、同人系とかでオリジナル曲出してるけどM3とかBoothでCD・DL販売だけして頑なにサブスク配信しないやり方で食ってる人もいる
他にもソシャゲタイアップ曲の提供とか色々やってるみたいだが
>>463 サカナクションは締め切り守れないし、タイアップ決まってるのに曲が上がらないとかそれ相応の迷惑をかけてるから金のことでどうこう言う発言権がなさそうだわ
そもそも若い時に一曲当てたら豪遊できたのがおかしい
歪みが是正されただけ
ブロダクションにピンハネされてるだけやろ
自分で全部やればええやん
サブスクは音質悪いのがなぁ…
かと言ってCDはかさ張るし
やっぱり収益化出来てる素人が動画投稿して1万再生された方が
1再生の単価高いんじゃないの？
曲は毎日だせないし0.01円はきつそうだな
お笑い芸人もテレビ局のギャラがめちゃくちゃ減って大変らしいな
そこそこテレビ出るくらいではバイトやめることができないってよ
日本のミュージシャンすべてサブスクから手を引けばいいんだよ
今は割れも昔と違ってその気になればすぐに取り締まりできるからな
>>470 事務所もレーベルも通さないみたいなのは増えるだろうね
楽曲売れないです
CDももちろん売れないです
サブスク以外に聴いてもらえる方法知らないです
でもサブスクは批判します
こういうクソみたいな歌手
漫画はサブスクやってないし割れサイトも少しずつだが取り締まってる
そしてピッコマみたいなのでみんなお金を落としてる
サブスクしかないからそうなるのであって日本版の独自サブスクを出せばいいだけ
日本のミュージシャン含むクリエイターの悲劇は業界が独自利益だけ考えて囲い込みしようと不便にして海外にすべて持っていかれること
>>36 MVにもそれなりに金かかってるの忘れるなよ
セルフプロデュースセルフプロモーションの時代ってことよ
サブスク→カラオケに行くって行動になれば収入になるじゃん
誰も聞かない曲は誰も歌わない
ドレイクとかは流石にめちゃくちゃ稼いでるだろ
ドレイクでも無理ならサブスクで稼ぐのは不可能
外タレアーティストだって曲出して世界回って稼いんでるんだから別に日本だけの事じゃないんだわ
JPOPの大御所達は早めに気がついてとっくにライブ重視にシフトしてるもんな
業界の怠慢が生んだ状況だよねプラットフォーム握られてるのは
ていうかサブスクが悪いんじゃなくてレーベルの配分が悪いんじゃないの
うわ 入った喫茶店で有線から1/2 流れてるわ
90年代チャンネルとかなんかな
こいつらの金銭感覚が当てにならない
食うに困るほどじゃないんだろ
原盤権を持っているか否かで全く違うってことは
日本の事務所がピンハネしすぎで、アーティストに一切還元してないってだけなんじゃ
サブスクはいいんだけど最新の曲までサブスクに突っ込むのはどうかしてると思う
昔の曲は当時有名でも100万再生行くかいかないか程度が多いからな
レコード会社が8割くらいピンハネしていくからな
あいつらは限度というものを知らない
この世代のアーティストは大手レーベルに原盤権取られてるからな
いかにもめちゃくちゃ苦しいみたいな空気醸し出してるけど
ミスチルとかその辺のレベルまでいってればカラオケで歌われるから最低限働かなくていい程度の収入はあるだろ
世界でも再生してもらえるアメリカやヨーロッパの奴らは儲かるのかね
>>463 何億も借金あるとか言ってたけど動き続けられる奴はすごいなあ
もう原盤権制度は時代にそぐわない
廃止もしくは期間限定貸与に留めるべき
作詞作曲してる奴の取り分で売上の10％ぐらいとか言われてたのはどこ行ったんだよ
再生されれば収入上がるよ
再生されないから儲からない
それだけの話
インディーズは才能で集客して聴いてもらう
こいつらは宣伝して集客して聴いてもらう
宣伝費使ってんだから、その分収入少ないのは当然
YouTubeでライブでもしてスパチャ集めればCDなんかよりよっぽど儲かりそうだが
>>478 日本「CCCDでダウンロードやネットに上げられないようにしてやる…」
だからな最初から否定的で終わってるからな
最後にはSpotifyに持っていかれるのは決まってたようなもの
音楽好きだから有料プランとはいえ罪悪感は多少ある
とはいえデジタルで4曲買えばもう1000円だもんな
本当に好きなアーティストならCD買うけど音質も悪くないしもう戻れない
ミスチル、スピッツは昔の曲だけでいいんじゃないかと思う
>>291 CD不況 サブスクは収入ほぼ無し ライブは赤字ってどうやって生きてんだよｗ
>>495 サブスクなくてもいいよ
You Tubeがあるし
ＣＣＣＤはワンピースのと孫悟空のアニメのをうっかり買ってしまった
儲からない儲からないって全然イメージできないな
ミスチルならひと再生いくらでアマゾンから月500万とかはいらないのかね？
YouTubeみたいに最初から最後まで視聴しないとカウントされない？みたいなのはあるの？
なんかそういうこと言うYouTuberいるよね
最後まで見てくれないとカウントされなくて金もらいないって
あとサブスクって初めから最後まで聞こうと思わないよね
サビだけでいい
しかも昔の曲だから飽きてる
>>517 ソースにも書いてあるけど、原盤権がなければいくら儲かろうが所属事務所がもっていく
20年30年前のアーティストなんて90年代でもほぼ人気なかったろ
活動休止のバンドもちょくちょく復活したりしてるのはこの辺が理由か
ある程度名が売れればインディーズに流れるのが正解なのかな？
直販+どこかと提携した流通経路を確保しちゃえば販路は確保できるし
それにしてもサブスク、特にSpotifyあたりは曲あたりのミュージシャンへの還元率がさすがに低すぎるとは思うわ
>>241 一つのサイトで一ヶ月一桁か二桁再生だわ
複数のサイトに配信されてるのとダウンロード購入してくれる人がいて1クールで数百円の収益w
雀の涙だけど作曲してるなら配信してみるのもいいかもよ
>>480 米津って自主制作でやってた方が儲かったのかもな
先週末、断捨離でCDとDVDを全てブックオフに納品したわ。いちいち円盤を取り出して聴く事がなくなって何年も経ってたからな。。大体の音楽や映画はサブスクで十分かな。
>>523 ああいうのは10年ぐらいで著作権切れて盤権持ってるレコード会社に勝手に好きなようにされるからその前に復活してるって聞いたわ
>>37 YOSHIKIのようにスタジオ経営するのがいちばんやり手
レコーディングの際のスタジオ使用料というのはレコード制作費の扱いなので
他人のレコーディングにスタジオを貸せば
その他人が使用料を返済し終わるまで
制作費を負担したということになり原盤権者になり
他人の原盤権料がスタジオ貸した側に入ってくる
新人に貸しても大当たりとかしたらめちゃ儲かる
日本国内でサブスク立ち上げればよかった
メジャーレーベル合同で
なんだかんだ言っても日本人は邦楽聴くのだから
堅牢に囲い込んでたまに海外音楽も買ってくる
それで事足りた
>>527 駿河屋に着払いで送ればわりといい金になったのに
プレミア付いたCDだと買い取り４万とかあるよ
ミスチルが売れなくなったのはなんでだ？
10年代のミスチルの曲1つも知らんぞ
サブスクで入ってくる大金をゼロと言い放つぐらい不当に稼いでたんだろうな
>>55 るろうに剣心の3/1の純情な感情知らへんのかいな🤔
>>85 何で未だにソニーが幅利かせてると思う？
アーティストだけでミックスも宣伝も出来ると思ってんの？
>>531 CCCDの業界だったから無理や
サブスク作るとか言っても耳を貸さずにウチはやらないでシャットアウトしたはず
ソニーとかいろいろできそうなとこが柔軟な脳みそ持ってたら良かったけど技術的にできそうなところほどCCCDだったからな
>>347 なんで俺がお前のためにデメリット背負う必要があんの？
>>347 そもそも嘘って何が？w
今どきサブスク出してるやつなんて微塵も珍しくないぞジジイ
>>531 漫画も出版社合同でそういうの真っ先にやればよかったのに縄張り争いして進まなかったせいでピッコマとかに抜かれたし
この国の気質的に無理なんだろそういうの
>>543 いや漫画は紙が売れてるんだからサブスクないの当たり前
>>25 1再生0.3円とか言ってたから1億再生されてやっと3000万円
そのうち歌唱印税の取り分いくらか知らんけど3分の1としても1000万円。1億再生の大ヒットにしては夢がない金額だよね
CCCDとかいう逆走
ほんとに終わってるなと思いました
ピンハネされて雀の涙の給料で廃炉処理してる作業員の気持ちが良く分かるな
>>544 紙の方は年々減少してるしもう電子書籍の方がシェア大きくなってるぞエアプ
>>509 日本とか関係なく全世界のアーティストが音源収入激減してるんですが
>>377 その感覚は逆だな
音楽ファンじゃなくてミスチル、スピッツオンリーの狂信者みたいなの獲得しててそいつらにガッツリ支えられてると思う
>>549 しかもあれ再生機すら調子悪くしたり破壊するからな
あの時代に日本のレコード会社がもっとまともな感覚持ってたら、、
>>75 バンドざまーみろ
バンドざまーみろ
バンドバンドざまーみろ
バンドざまーみろ
>>171 エロ小説家にはネトウヨだらけのエロ漫画家とは違って左翼の巣窟ケンモメンもいるんだな
まだサブスクやってないのは邦楽の大物では山下達郎と中島みゆきくらいなんだよな
あと意外にも甲本ヒロト（ブルーハーツ、ハイロウズ、クロマニヨンズ）も。
ミュージシャンはサブスクの他にYouTubeやライブで稼ぐってことが出来るけど
漫画家はそうやって稼ぐことが出来ないからコミックサブスクは夢のまた夢だな
>>499 そこまで行き着けない連中は総アウト
聞く分にはいいかもしれんがこのシステムだと若い連中はもう世に出られない
ちなみに若手を育てるとかいう甘い世界ではない、昔から
>>518 サブスクによるかもしれないがSpotify、Apple、Amazonあたりの大手は大体みんな30秒以上再生すれば1再生カウントされる
シークした場合はどういう扱いになるかよく知らない
>>559 中島みゆきはAmazonにだけ80曲くらいだけ出してるな
あとチャゲアスもサブスクない
というかヤマハがないのかね
ドリカム の中村も今のミュージシャンはかわいそう的なこと言ってたな
もう副業や趣味で作ってちょっと儲けるくらいの世界になってきたんじゃないの
新譜のサブスク解禁日をCD発売日よりちょっと遅らせるくらいの処置はあってもいいと思うよ
ただ過去の曲の大半はサブスクで聴けるから聴くのであって
なきゃないで聴かないでいいやで終わるのだから
それで利益を比べるのはどうかと思う
>>566 んなことない
今のミュージシャンも売れてれば十分儲かる
いい時代もあれば悪い時代もあるってことなだけ
チャンスが到来した時にそれを掴んで儲けられるかどうかの違い
>>563 YouTubeはジャスラックやネクストーンと契約してるから金は入ってくるよ
まぁ、サブスクから入る金と似たような金額だろうけどね
>>552 エアプはお前
去年過去最高売り上げだぞ
>>573 CDの売り上げがサブスクの影響で右肩下がりなんだろう
>>573 スピッツは全盛期過ぎてからも新アルバム出すと未だに10万は売れるな
JPOPなんて日本人しか聞かないんだからガラパゴス化して海外ではーと叩かれながらも日本独自仕様の買い切り型音楽モールを作るべきだったね
>>175 ジャップの中抜きがいかにひどいかってこと
俺2曲サブスク配信してるけど3年間で利益4万だったよ
あとPV動画がAppleJPopランキングでのべ40カ国で1位になったもちろん動画映像もサウンドも自作
>>427 歌なんて誰でも歌えるからな
特殊技能でもなんでもないから当然だよ
>>581 ジャップにそんなことできるわけねーじゃん
おらが村の利権に目ざといバカしかいねーんだから
>>175 グレイは独立と同時に未払い金7億や楽曲の所有権の確認の裁判して全面勝訴
サブスクは一人千円だし
ほとんどの人は流行曲を聞くんだから
そりゃ儲からないだろう
自分も配信できるかなーと試してみただけで儲けようとは最初から思ってないし
サカナクションはわりといい音質で聞かないと面白くないから
ガビガビ音声で聞いても面白い曲に負けるかもしれんな
音楽サブスクトップのスポティファイの原価率は73%だとさ
サカナクションなんてコロナ禍でいろいろ足掻いた結果
ボーカルが壊れて実質活動休止中
これが普通なんだよ
ミュージシャンなら歌って稼ぐべき
甘えすぎなんだよ
>>499 ミュージシャンの個人収入の話じゃなくてスタッフを食わせていくことができない、っていう話なんじゃないかな
コンサートを活動の軸にするにしたって、ツアーをやろうものならそれこそ楽曲制作の比じゃないくらい膨大な数のスタッフが関わってくるからね
いまだにミュージックビデオをYouTubeにフルで出さないのがよくわからんわ
昔から音楽専門チャンネルでもたまにしか見れないのいっぱいあってせっかく作ってるのにもったいなさすぎとしか思えんかった
日本でクラブ文化が無いのは本当に残念だった
あんなに金になる音楽はないのにさ
レコード会社が取りすぎなんじゃね
サブスク時代の宣伝費とかは見直した方が良いかもな
ライブで再現できない緻密に要素が配置された音楽が好きなんだが
そういった曲が新しく作られにくくなると思うと悲しい
スピッツやミスチル様が有名tiktokerたちに媚びまくって曲を使ってもらう将来が来る？w
でももうCDが売れる時代じゃないのがな
若い子だとCD再生する機器すら持ってない
実家のCDラジカセ()は母親が公民館持っていってフラダンス教室で使ってる
CD聴ける機械はPCしか持ってないプレステとかも無いし
>>606 CDがどうこうじゃなくてサブスクの料金が安過ぎるのが問題だろ
もうサブスクなんか第２のジャスラックみたいなもんだからな
叩かれて当然だと思う
>>610 サブスクってJASRACが絡んでないの？
CDを買う金ってのは極端なはなし金持ちが100万払えば100万円分のCDが買える
でもサブスクでの評価を決める再生時間ってのは貧乏人も金持ちもみんな同じ1日最大24時間
この24時間を世界中のエンタメで奪い合ってるんだからジャップミュージシャンが儲からないのは当然だよな
サブスクで聴いて気に入ったら円盤買う俺みたいなのもそこそこいるだろ
まあ時代の変革だわな
>>8 >草野さんは「（レコードやCDなど）音楽ソフトを商品にして売る文化っていうのはせいぜい100年そこそこのもので…」「それ以前は生演奏しかなかったわけなんで」と自分の中に落とし込んだとのこと。続けて「時代にちょっと戻ったって考えれば」と、ストンと腑に落ちたと語りました。
これはちょっと違うんじゃないか？
100年前は生演奏しか音楽を届ける術が無かったわけだが、レコードやCDの登場でより多くの人に音楽を届けらるようになってアーティストの収入は大きく増えた
サブスクではさらに多くの人に音楽が届けられるようになったんだからアーティストの収入もさらに増えてしかるべきだろ
なのに現実はサブスクは儲からないという話ばかり
プラットフォーマーはどんだけぼったくってるんだよ
活動歴20年以上あって過去もヒット連発した大御所ってほどではない割に曲が少なすぎるし00年代から活動に穴が開きすぎてる感じがした
つべのチャンネル覗いたけど登録者数1万足らず、総再生数111万じゃそらー厳しかろ
動画も2年前からしか上ってないし新曲らしき曲みあたらないしで、なんだかな
デカいレーベルに入ってる人ほどキツイからドンドン独立進むんじゃないか
そこで過去音源の権利訴訟みたいなのが頻発する未来が見える
同じ儲からないならYoutubeに流した方がマシなんじゃ？
>>618 LINE MUSICの偉い人が少し前のインタビューで、
「youtubeはプロモーションということでGOが出るが、サブスクはそれ自体で利益を計算しなきゃなので許可が出ないアーティストが多い」
って言ってたな
プラットフォーマーがボロ儲けするしくみ
それ以外の意味無いっす
そりゃチョロっとCM流れるだけだし
何円も入らんだろうね
でも楽して儲けてる奴がいる訳でしょ
山達みたいにおかしいと言わないとな
根本的な事を言えば日本人自体が貧乏になって おまけに物価高
使える金の総量が減ってるから そのしわ寄せはこういう所に行くのは当たり前
企業はこうなる事を見越して10年以上前から海外進出してる
音楽屋も海外進出してみりゃいいやん
日本人だけ相手に商売してたらそりゃジリ貧になるよ
一枚3000円のアルバムと
一再生0、1円とかの広告費のサブスクじゃな
>>92 そのインタビューの人は、サブスクで中抜きをしている側の泥棒爺や
>>609 レンタル全盛のときも1/10の値段で借りられたし関係ないだろ
紅白に何回も出たバンドがライブハウスで2.300人を前に演奏する時代だしな
デフレ根性が染み付いてるから日本では芸術じゃ喰えなくなるだろう
消費しかできないZ世代が遺産を食い潰して終わりだよ
こいつらの「ほぼ無い」って年収5000万程度のことかな？
>>613 それやろうとして、クソアルバムだから買うのやめることもけっこうある
人類15万年の歴史では
音楽家なんてパトロンを捕まえて支援して貰えなきゃ活動その物が無理な物だったんよ
この50年くらいが狂った時代だっただけだ
>>624 BTSが行けるんだから日本人でもうまくやりゃ有りなんだよな
JPOPは日本語の歌詞ばっかりなのと、アメ公が好きなわかりやすいノリのダンスミュージックが少なくて凝ったコードとかエモい曲にしたがるから海外需要と合わないんだよな
ミュージシャンなら歌って稼ぐという当たり前のことをしなくなった
これは異常なことだよ
マキシマムザホルモンとかはアルバム4～50万枚ぐらい売れてるけどアンチサブスク精神で未だに解禁してないな
10年間新作出してないのに焦ってる感じ全くしないからライブと物販だけで相当儲かってるんだろう
いつまでタラタラ文句聞かされなきゃなんないんだろうな
世界の急激な変化なんて常に暴力的なものだろう
これはサブスクの問題じゃなくてレコード会社やらの中抜きが糞ってことだろ
順応できない奴は淘汰されたらいい
それでも音楽で食ってく奴らはいるからな
前時代のものだしな、CD
こういうのを言い出すとおっさんって感じするわな
サカナクションですら40超えてるんだろ？
もともとCD売れなくなってたし、サブスクなくともどっちにしてもダメになってたんじゃないの？
むしろ今までが異常で芸能界が神聖化されすぎ儲けすぎだったから
youtube始めとして淘汰されればいい
これもっと声を上げるべきだと思う
ミュージシャンの曲で金儲けしてるのにミュージシャンにはほとんど金入らないとか
まぁ外資だから無理かな、ヤクザやん
レコード会社やらレーベルが中抜し過ぎなんだよ
日本は中抜き天国
いまだに1990年代代が全盛期のジジイミュージシャンが第一線にいるって
どんだけ新しい世代のミュージシャン人気ないんだよ
漫画のサブスクあるじゃん
あれも漫画家に入る印税は少ないんかね？
未だに単行本売れるまでは原稿料しか入らないんかね
>>645 JPOP全盛期に売れまくった奴らはその時の遺産で食っていけるからな
中抜きと言うけど、録音からプロデュースまでレーベルがやるから
かなりの部分をもってかれるのは仕方ない面もある
コロナ禍で俺も初めて知ったけど、ドームなどの講演が出来なくなった場合の金銭的な補償もレーベルがやる
だから独立したバンドがコロナ禍でライブできず何億もの金を払えなかった事が報道された
レーベルは何十組もやってその中からヒットした人が出れば儲かる商売だしね
インディーズですべて自分たちでやった方が儲かる場合もあるし
メジャーデビューして音楽に専念したいという人もいるだろうし
人それぞれとは思うんだけどね
>>637 CDだって同じように中抜きされてるのにアーティスト側から不満の声が上がるのはサブスクばかり
サブスクのシステムに問題があると考えるのが自然だろ
>>646 漫画のサブスクの利益はページビュー数だってよ
>>614 ぼったくってんじゃなくて音楽に価値がなくなったってだけ
コモディティ化してるってこと
>>649 サブスクとレコード会社の二重取りになるから厳しい
メジャーレコード会社の流通の強みがほぼ無いサブスクで
レコードと同様にマージン取るのがおかしい訳で
>>624 世界中で同時に起こってることだから日本の貧困化は関係ない
音楽に価値がつかなくなっただけ
>>646 キンドルで個人が出してる無料の本でも
読まれたページ数に応じて金入ってくるらしいな
関係ないけど
コロナの時にもっと世界中のミュージシャンが
負けないで一つになろう！みたいな元気が出るチャリティーソング出すかと思ってたのに
誰も出さなかったな
みんな自粛反対！ライブやらせろ！とか自分の食い扶持の心配しかしなくてガッカリした
ひと月千円以下で経費含め運営費取った上で全部のミュージシャンに満足に払える金賄えるわけないわな
システムに無理があると思う
YouTubeみたいに企業から広告費取らないと無理でしょ
ミスチルとスピッツはCD全盛期に曲出してるし、まあそのよかった時代からの落差を感じてるか
>>656 やってたほうじゃねえの
世界をまとめられるミュージシャンで現役のやつがあまりいない
マイケルは死んだし
サブスクのトップページでオススメに出る奴だけが今期アニメのすべてみたいな奴いるでしょ
逆にサブスクがない時代に新作アルバム3000円とか正直誰が買ってたんだろな？？
>>656 俺はむしろコロナでバンドメンバーとかと気軽に集まれなくなったからソロで全部自分で演奏して音源作ったって言う奴見てすげえと思ったな
レペゼン地球とかいうYouTuberがサブスクで年1億なのにだっさ
サブスクが悪いんじゃなくてレーベルにボラれてるだけでは
>>651 コモディティ化していくのは仕方ないがサブスクによる強制的な価格破壊がなければまだマシだったろうな
サービスの内容考えたら本来サブスクは月3000円くらいが妥当だろ
昔のメロコア界隈みたいになんでもDIY精神でレーベル立ち上げて
横の繋がり重視で自主企画フェスとかやるような奴らが出てきて集まれば取り分としては儲かるようになるんじゃね
>>624 サブスクの時代になってからアメリカのアーティストでも世界的に人気なのいなくなったでしょ
つまり稼げなくなると海外に売り込む力もなくなるんだよ
漫画は音楽や映画みたいにライブとか上映収入ないからサブスクは現状絶対有り得ないらしいな
ミュージシャンの360度契約についての記事は検索したら一番上にこれがきた
https://www.cloudsign.jp/media/20171220-madonnayazawa/ ＞マドンナの音楽出版権のみならず、ライブ興業権、商品化権、映像に関する肖像権、
＞ファンクラブの会員基盤、ブランドといったほぼすべての商業的活動に関する権利を一元的に掌握しました。
＞この契約は「360度契約」と呼ばれ、それまで曲の売上にほとんどを依存していたアーティストのビジネスモデルが、
＞これ以降ライブ中心へと変わっていくきっかけとなります。
今の日本のミュージシャンってこういう360度契約をしてんの？
そこから疑問なんだけど
360度契約して「ライブ中心で儲ける」ならわかるけど
従来の契約で「ライブ中心で儲ける」は単なる奴隷になる
レペゼンフォックスは自社レーベルみたいなのを立ち上げたでしょ
レーベルとの契約との話とはまた違う話になってくる
ジジババはサブスクじゃなくてCD買って聴くからな
しゃーない
>>656 星野源が和製ウィアーザワールド作ろうとしたけど安倍が参加しておじゃんになったね
>>665 どうかな
ストリーミングがなけりゃ今頃音楽はオワコン化してると思うぞ
CDが売れなくなって全世界同時に音楽市場が縮小しまくってたのを
ストリーミングが救った形だからな
>>668 は？
世界中アメリカのラッパーとポップシンガーに夢中だぞボケ
お前が聞かなくなった英語わからんだけ
愛と平和だか反体制がどーたらみたいなこと歌ってる割にちゃんと現実見えてますねミュージシャンて（笑）
キングヌーとかPV作りも含めてレーベル全部自分たちでできるんじゃなかったっけ
極力自分でやる時代になるだろうな
>>656 鉄板のチャリティーイベントはやれないしそもそも集まって作曲や演奏の練習すらできない
自分でやる人たちは、ぼろ儲けの可能性が出てくる
今までもインディーズでぼろ儲けしてた人たちもいるし
メジャー契約して入る金が激減した人たちもあったらしい
レコード会社に金取られるのが嫌なら全部自分達でやればいい
素人が宣伝出来るのか知らんがな
ライブ会場もフェスもレコード会社の強さで決まるからそこは覚悟してくれよ
レペゼンはサブスクで月に数千万レベルで入ってきてるって言ってるな
再生されてないだけでは？
>>675 でもストリーミングしてもまともに稼げねえならもうミュージシャン連中は新作作るのやめてライブメインにしかやらなくなるんちゃうの
スタジオや超高価な機材要らずに
自宅でパソコンのソフトで作曲できるし
CDの流通に頼らなくてもいくらでも発表の手段はあるし
ミュージシャンが終わりというより
レコード会社や販売がオワコンかもな
直にやれよ
悲惨なのは確かだけどそれでもスピッツみたいな
既に知名度も人気も確立したバンドはまだ救いがあるわ
炎上した例の歌手みたいな中途半端に知名度がある人や
駆け出しのバンドが音楽一本でやってくのはもう現実的じゃない
単純にアーティストが十分な利益得られる価格設定にすれば良かっただけだと思うんだがな
なんで音楽のサブスクはあんな低価格に設定してしまったんだ？
中貫が酷いだけなのに事務所に文句言えない悲しいアーティストはそうなんだろう
>>688 動画サブスクが1000円とか2000円なのに
音楽ごときがそれ以上取れるわけねーじゃん
レペゼンの話が盛ってないなら
レーベルとミュージシャンの契約でレーベルがえげつない抜き方してるって事になるけど
>>691 そういう国だぞ我が国ジャップは
クソ無能な社員達を養う必要があるからな
>>691 まあ嫌ならCD製作からショップへの流通からライブ会場の確保と手配から諸々全部自分らでやれやってことだからな
>>693 嫌儲やなんGでタオルタオルと舐められてるけど
本質的には音楽をビジネスとしてきちんと考えてたのが矢沢永吉のすごさ
原盤権などの権利をレーベルではなく矢沢永吉側が握ってるはず
>>683 その話マジなら月に1億再生はされてるってことか
マジかよ、逆にそのくらい売れないと駄目なのか
自分たちのメッセージを伝えたくて音楽やってるんだから
別にいいじゃん
pixivFANBOXで月一すら原稿を落とす同人作家と同じレベルの愚痴
実際問題、アルバム作るミュージャン減ったよな
アルバム作る意味ないもん
レペゼンの話はヒカル以上に信用できない
つい先日もインスタフォロワー、フェイクアカウント購入が暴露されてニュースになってた
>>694 日本だとCMだの映画ドラマアニメの主題歌だのタイアップしなきゃ売れないからな
そういうところと繋がりのある大手レコード会社から出さなきゃならんし
そうすると途中で吸い取られる金も多くなるもんな
ミスチルもスピッツも活動してないじゃん
てかCD時代の限られた人間だけの世界から
インディーズのよくわかんない人のも聞けるから
音楽的にはむしろ健全
>>702 ミスチルはキングダム2にすげー微妙な曲提供してたな
>>193 ドラえもんの主題歌を唄ったせいだが、その前からか知らんが知らぬ間に体型がドラえもん化した渡辺美里姐さんの事は忘れてあげて欲しい。
レペゼンが儲かってるって言うのは高橋ジョージがロードで儲かってたのと同じ図式
20年前だとCMタイアップでCDも売ろうって感じだけど
今はテレビCMで昔の曲ばかり流れてるし
>>700 たしかになぁ、さすがにサブスクでそんな売れるのはなぁ
>>705 あれはカラオケ印税でしょ
レぺゼンはカラオケ印税で年間6000万入ってくるって
>>699 CD全盛期は大体どのアーティストも1～2年ぐらいでアルバム出しまくってたよな
>>707 自分達で楽曲の権利を持ってるから他に抜かれることが無いってこと
新規が曲を聞く機会が昔テレビラジオだったのがサブスクのストリーミングになったってだけやろ？
今おるファンだけ相手にしたいならオンラインサロンでもファンクラブでもやればええやん
>>702 ミスチルは最近聞いてないからしらんけどツアーやったり音楽番組に出たりしてるのは見た
スピッツはずっと活動休止することもなく新作コンスタントに出してライブとフェスと精力的に活動してる
お前が何も知ろうともしてないだけ
>>279 静かなるドンって単行本発行部数かなり出てたから権利買い取りとかで優遇とかあったんじゃない？
最近アプリで無料でよく出されている印象のほうが強いから人気があってPV回数とかで稼げているという印象はないなあ。
サブスクはコストダウンで料金を安く抑えたんじゃなくて権利者の利益を大幅に減らしてってのが酷いよな
よくこんな強引なやり方がまかり通ったものだ
>>297 チケット代金昔に比べるとかなり上がってるだろ。
でも、高くしちゃうとダゾーンやネトフリの様に叩かれるし
サカナクションは日本人の知らないところで中国営業積極的だけど
あれもカネにはなってないだろうな
ビリビリで1億回以上再生されてるけど
>>712 サブスクのせいで宣伝してもらえなくなったから
情報入ってきませんわ🤪
おっさんバンド世代はこの手のことに意見すんなよ
>>712 ついでに言うとクソ曲でもプッシュされて売ってただけだぞ
そんな世代
>>303 歌唱印税（アーティスト印税）は力関係でもっと多い人はけっこういるはず。
確か最高6％まであり得るって話だし。
>>718 両方とも未だにタイアップとかされてるしお前がただ単に興味ないだけだろメクラ
情弱は流行りのボカロ（）とかでも聞いてシコってろ
>>721 テレビでも見とけジジイ
タイアップとねじ込んでるだけだろ😆
>>117 音楽は5分で出来た一日で出来たとかそんな世界じゃん
>>722 クッソ効いてて草
今度から知った顔して語ろうとするならちゃんと調べてから書く癖つけとけよ分かったか？
俺らが考えるほぼゼロとは桁が全然違うんだろ
どうせ0.1億円とかそういう意味なんだろ
>>724 調べるまでもねえよw
どこで流れてんだよ
たんまり稼いだ世代がウダウダ言ってんなって話だよ
そもそも調べなきゃ出てこないの？
>>404 芸能界はあらゆる搾取システムが横行しているから売れているけどあんま金入ってこないぞ？って人も多いけどなあ。
>>726 お前はそのまま誰も聞いてないようなインディーズのバンドの曲かっけェ～～ｗって悦に入る作業に戻れ
実際のところは皆が思ってる以上に金入ってこないよ
結構売れても月手取り20万とか
もう音楽とか衰退していくんだろうね
>>728 メジャーのも聞くがw
いくつだよおっさん40代か？
＞「メジャーより売れなくても結構ちゃんと収入になる」と分析。
インディーならサブスクでもがっぽり入るって言ってるじゃん。
サブスクが悪いんじゃなくてレコード会社が悪いだけじゃん
全ての元凶は“金”なんだよね
減価しない価値がいかにクソかお前らはいつ気がつくんだろうか
>>730 ミリオンヒットした曲持ってる奴らが全盛期に活動しててそんくらいとか聞いたことあるなあ
まあアーティストの契約してる内容とかによってかなり変わってくる部分はあるんだろうけど
大好きなインディーズバンドがCD出したから買ったけど
CD買ったの今年初めてだ
>>40 サブスクが流行りだしてくるちょっと前とかオリコン（笑）CDチャートとかAKBAKBジャニーズAKBの連打だったしな
あいつらのプロモーションチャートにしかなってなかった
それを完全に破壊できただけでもよかったんじゃない
新曲はサブスクに出さないとかにしてさ
>>726 調べないで出てくるアーティストなんているの？お前頭おかしいんじゃないの
>>733 いやどう考えてもレコード会社でしょ
CD焼くわけでもない凝ったジャケ作るわけでもないのに取りすぎ
かつての長者番付常連にとってゼロみたいな数字だろ
普及の為の慈善行為だと言い聞かせるしか無いわな
>>649 自然じゃねーだろ
料率が変われば当然不満が出ることもある
そもそもcdのような製造コストがないのに中間層が存在して中抜きしてる時点で構造上の問題があるのは明白だろ
1曲から得る満足感的にはサブスクの価格が適正
それに対して制作コストが高すぎるんじゃない？
AIに作らせたほうがいいかも
英語圏に対して全くリーチ出来ない曲やってりゃそりゃそうなる
国内の雑魚レーベル同士がいがみ合わずに協力してプラットフォーム作れてればまだ何とかなったかもな
時代がどうとか口車に乗せられるけど、結局ミュージシャンが損するような仕組になってて、終わってる
>>740 しつけえな
居るよ
昔ミスチルやスピッツを調べたか？
もうねみいからんじゃなおっさん
サブスクに文句言ったところでもう時代は変わってるんだから
サブスクでも儲かるレコード会社との契約方法を編み出していけばいいんじゃないのか？
いいおっさんなんだから若い人たちのやる気を削ぐ様なことグジグジいつまでも言ってんなよ
90年代のヒット曲集めたアルバムを10年ぐらい前に見かけたけど
そういう売り方しないと誰も覚えてないよ
>>749 90年代ゼロ年代に名前売ったバンドはライブで儲けるからそれでいい
若い連中のための問題提起だろ
>>5 宝島だけで年に1億は稼いでるだろうな
まあバンド5人取り分考えると2000万か
>>24 CD売上全盛期の頃って街でよく曲が流れてて、それを気に入ったから買おうとか
クラスの友達にMDやカセットにダビングしてもらった曲が気に行ったからそのアーティストのファンになってCD集めだすとかだったもんな
規制規制で曲を知ってもらうきっかけすら少なくなればそりゃ売れないわな
>>755 YouTube、tiktok、サブスク
何時でも好きな時に好きな曲が聞けるようになったから昔に比べたら身近だと思うけどね
>>753 CDプレスする会社と工場にも取られてそう
そのうちアイドルかほんとに上手い奴かの二極化でこの辺の中途半端なロックポップスはなくなりそうだな
>>758 上手くても売れるとは限らんしなあ
アイドルも美人とかイケメン集めただけで売れるかも分からんし
てか音楽はAIにやられるやろ
気持ちよさを求めるなら自分で演奏して聴くという感じになると思う
AIのおかげで全人類音楽家時代でそこでAIの指導者が現れるけど金にはならんけど
YouTubeかなんかでの飯の種にはなるな
サカナクションクラスの言うほぼ0って月80万とかだろ
サブスクの収益分配が一極集中してしまう問題は前から指摘されてはいるが、CDはもう無理だから仕方ない
たまに羽振りいいこと言ってるミュージャンいるけど、あれはほとんど見栄だと思うわ
チェッカーズの鶴久とか、競艇場でCDカラオケでフミヤボーカル曲歌ってる動画見たけど、印税収入が十分あるなら、そんな罰ゲームみたいな営業するわけない
サブスクが問題なんじゃなくて原盤権持ってないのが問題なんじゃないの
>>766 それはそう
レーベル自体が自身で宣伝する手段に乏しくCDの生産コストが高額だった時代の仕組みだし、業界の構造の話でもある気がする
今の若いミュージシャンへのアドバイスと見ていいのかね
ちょっと前までとは売り出し方まるっきり違うから、単に売れたい稼ぎたいんなら考えなさいよと
これが本当だとすると、ミスチルはスピッツのファンはサブスクより現物を買ってるのかな
若いアーティストだとサブスク率が高く利益になってるのかな
そのへんはデータをみないとわからん
>>773 元の単価が安いのをレコード会社とか事務所とかアーティストとかで分配する
>>770 スピッツは新譜毎回10万枚～ぐらいは買う固定ファンがついてる
しかもあの辺のJPOP全盛期のバンドのファンは結婚して生まれた子供も親の影響で親子二代でファンになってるケースが多い
>>309 このアプデマジでクソだったな
OSがSpotifyスタートアップ登録する意味が全く理解できないし
最初マルウェアの偽装かと疑ったわ
サブスクも広告でしかないもんな
サブスクの影響でデジタルデータとしても買わなくなったし
星の数ほどある中から見つけて惚れ込んでライブやらグッズやらで金落としてくれる人なんて激レアだろうし
>>54 アニソン最強ってことだな
女々しくてみたいにCM用に替え歌展開できるみたいな柔軟さが今の時代必要だな
じゃもう誰もアーティストになろうとせんやろ
どんどんジャップジュリームがなくなってくな
昔はとりあえず気になったら定価でCD買ってたもんな
今はようつべで聴いて余程刺さらないと金出さないし
東京事変がコロナでライブ中止したのがもう2年半前かよ
アーティストってこんな取り分でよく歌えるよな
天賦の才があるとはいえ
>>784 だからライブやりたがるのよ
演歌歌手なんかリサイタルやってパトロンからおひねり貰える奴はそれが収入源。なので夢グループがなんたらショーやってくれないと困るやつが沢山いるんですよ
川本真琴はつべ見てもサブスク見てもレーベル経由でしっかり食ってくには数字の桁がざっくり2桁足りないように見える
全盛期ですら寡作だったし00年代はメジャーレーベルを止めてしまった上にまともに曲を出せてないからファンが定着し切れずに離れてるんだろうな
デビューでチャンスは掴んだのに勿体ないことしてる感じはある
まぁライブはやってるみたいだからそっちで何とか食ってるんだろうけど
>>2 さすがカスラック
サブスクでボロ儲けしてやがる
音楽サブスク22.2％増、使用料徴収額 JASRAC賞は『紅蓮華』が金賞：日経クロストレンド
https://xtrend.nikkei.com/atcl/contents/watch/00013/01848/ つまり俺らがYou Tubeでしか聞かなくてもアイツラにはほとんど変わんないってことかぁ
なんかCDからサブスクまでの間が飛んでる気がする
本来はCD→DL販売→サブスクっていう流れだと思うんだけど
みんながみんな音楽をダウンロードで買うのが当たり前っていう時代をすっ飛ばしてサブスクに来た感
もっと音楽のDL販売に力を入れてれば（便利でお手軽な方向に）また違った未来になってたのかも
中国人か台湾人か知らんけどyoutubeに邦楽まとめたの上げまくってる
著作権回避かなにか知らんけど最後に中国語の歌入れてるんだよ
画像だけ差し替えて他のやつも同じやつ上げててカオス
でもCD全然売れないけどサブスクは人気！ってアーティストってなんか胡散臭いよね
某ヒゲとか
商業音楽家の売れっ子の感覚だな。
サブスクというのはバイト掛け持ちしながら月収15万以下で音楽やらなきゃならない本物のミュージシャンが、副業から解放されるためのもの。
月7～8万あれば副業なしでも公営団地の一室の防音ルームから中古ノート、ipad、ギター、シンセ、マイクだけでも音楽活動は始められる。
だから高齢で売れなくても音楽を諦めなくて良い。サブスク、ウェブでの手売り、年数回の路上ライブでやって行ける。
>>795 サブスクだと３分の２が本人に届くんだって
趣味でやるべきだと思うよ
分かってくれるファンだけで中規模のライブハウスでやればいい
King Gnuも売れ線やめて今のファンだけでやっていくだろう
みんなそこそこで満足しなさい
サブスクはほぼ0って何百万かはあるんだろ
サカナクションなんかCD売って稼いだ時代あんまなさそうだけど
ミュージシャンはライブしてなんぼの時代に戻ったのね
>>788 歌手じゃないけどYOASOBIのAyaseは相当行ってそう
つべとかも含むけど作詞作曲手がけた曲のストリーミング再生累計20億くらい行ってないかこの人
個人勢だとボカロPのKanariaとかかなり稼いでんじゃないかな、レーベル所属より単価がほぼ1桁上ると見ていいから
>>793 音楽のDL販売はDRMフリーが標準になったわけだけど、やっぱりプラットフォーム側としてはDRMでコンテンツ保護したいからストリーミングへの移行を進めたんじゃないかなって思ってる
>>782 気になったらまずはレンタルだろ
それがなくなったからTSUTAYAなんか閉店しまくってる
音楽にしても映像にしても
>>48 最近のノートPCでコピペで曲作り？してる連中が生演奏なんか出来る訳ないだろ
海外のミュージシャン見てみろよ
10年前からサブスク、YouTubeでガンガン聞いてもらってライブに客呼ぶスタイル
日本でも若手はちゃんとこの流れに乗れてる奴が多い
年取ったんだよ
山下達郎なんかはサブスク拒否してるし別に頼らなくてもいいんだろ
CDなんか売れない
サブスクも儲からない
金になるのは生演奏だけ
JASRAC要らねえｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
マイクとか使わないで目の前で歌ってくれなきゃやだー
>>812 youtuberも事務所抜けて自分でマネージャーや動画編集する人雇ってるで
>>795 若いファンが多いだけじゃないの？
CD聴く手段さえ持ってないのが普通だぞ
サカナクションはまだしもcdバブルの頃に売りまくったミスチルスピッツレベルがグチを言うのが違和感だわ
>>808 すげぇよなあれ
全曲つべで発表したあとにリリースとか
でもマネタイズ出来てるみたいだし感心する
損して得取れの現代版
>>232 配分と音の改善があればやる気あるみたいだな
音はMQAでなんとかなるけど配分はなあ
解散したがダフトパンクのライブは凄かった
クラブミュージック系はライブはリミックス前提だからCDだろうがサブスクだろうがあんまり関係ないからな
>>69 厳密に言うとその少し前の小室哲哉のプロデュースユニット量産から始まったよ
>>765 基本的に見栄っ張りで自分を大きく見せたがるアーティストがソースみたいなこと言うって相当儲からないのかもな
>>754 え？カラオケ収入て作詞家が儲かるんでないの？
コロナ前はライブやってグッズ収益がデカかったと思う
インディーズのバンドでも生写真とかですごい儲かるとか聞いたな
サブスクはいつでも聴けるから結局聴かないままってのが多い
本当の意味で芸術家みたいな志しの人しか続かない職業になっていくのかもね
CD売っても印税10％以下だし所属してる会社も既得権益守るために動いてるだろ
嫌ならインディーズでやれ
まあ本来は金持ち資産家の不良次男とか
女のヒモとかニートみたいな人間が
金抜きで自己顕示欲でやるべきことだよな
動画配信者みたいな感じでさ
むしろアーティストは商業主義を馬鹿にしてほしいわ
ツアーのメンバーや事務所のスタッフやレコード会社を養う産業では無かったんだよ
だからその詳細をもっと語れよ
パーセンテージがどうのこうのはいいんだよ
月このぐらいの再生でこれぐらいしかもらえませんって言えよ
ゴニョるの良くない
面倒なところを人任せにしてるからよ
個人YouTuberみたいに自分でやれば取り分たくさんだぞ
当然そのぶん苦労するけど
仮に５分曲をサブスクで１か月フルに垂れ流したら86円くらいがアーティストに支払われることになる
１０００円も取っておいて、10%もアーティストに支払わないのだ
超絶ボッタくりだろう
>>233 コロナ禍の影響で地方だと店舗減ってるんだが
蓄音器出来たら無限コピーできるようになって儲かりまくりだったのが100年で後退？するのか。
聞く人は安くていっぱい手に入るから良くなったけど、作る側が安すぎてやらなくなって崩壊すんのかな？
ネットが無くならない限りどうしようも無いないな。
>>833 ぶっちゃけAIが音楽製作の補助してくれるから
承認欲求強い奴らが楽曲大量に作ってくれるから無問題
創作系は全部これでいける
>>609 原価が安いだろ
音だけならMVみたいな大層な動画も作らない
田中ヤスタカは自分の部屋の片隅にある電話ボックスみたいなスタジオと、パソコン2台だけで曲を作っている
ワンルームマンションに住みながら曲作れる時代なんだわ
原価なんかほぼゼロじゃねえか
>>831 それは楽曲には作詞家や作曲家の取り分もあるからだろ
土地代かかるカラオケのほうがもっと還元率低いだろうし
Spotifyの業績見るとまだずっと赤字だし原価率も70%超えてんだけどね
つまりレーベルには相当金を払ってる
レーベルがCD時代の分配してることと、国内に限っては音楽売上げそのものが縮小してることが問題
>>833 たぶん
>>835が言う通りで心配要らない
アマチュアレベルだと赤字覚悟で広告打ちまくってる連中はウジャウジャ居る
その層だとカネを貰うどころかカネ払うから聞いて下さい状態
人間の承認欲求ってのは中々凄まじい
>>699 客はシングル曲だけ買いたいのに、無理やりゴミ曲をセット売りしていただけだろ
アルバムの前にシングルを1000円で売りつけていたし
昔からシングルCDもアルバムもいらんから、ベスト・アルバムだけ出せって思っていたわ
マキシマムザホルモンは面白いスタイルよな
CDに付属する曲解説読んで欲しいからサブスクはやらない
でもつべはかなり昔からずっとやっててユーチューバー並に企画組んでやってる
これでタイアップやCMやTV番組のBGMだのしっかり使われてるし
>>839 音楽だけのSpotifyで儲からないのなら
AmazonプライムやAppleOneに曲提供している奴らは
本当に還元されてないだろうな
レコード会社に入ってなくてYou Tubeで発表、サブスクに提供とかいう新時代のアーティストだとサブスクは神みたいなもんだろ
>>845 まぁSpotifyなんかまだ上場5年目で先行投資・ビジネス規模拡大に精を出してる段階なのでそのうち利益出すようにはなると思うよ
海外のハイパーグロース企業あるあるパターン
ただいずれにしても利益率は低そう
とにかく超メジャーレーベルにそっぽ向かれておたくにはウチの人気曲配信しませんよ、ってなったら終わるビジネスモデルだからそこはあまりケチれないはず
文句があるなら自民党言えよ
今の国民は政治家食わせるために税金年金保険払うだけで精一杯なんだよ
嫌ならやめりゃいいじゃん
サブスクで聞いたおっさんアーティストのライブ行く若者なんてそういないだろ
マイナーで固定客が付いてるミュージシャンの方が意外と稼げてるのかもね
ライブも海外アーティストは撮影自由でどんどんYouTubeにアップして宣伝してくれって感じなのに
日本のライブはいまだに撮影禁止
バカじゃねえの
>>26 そこだろうな。原盤権はあくまで音源だけの権利でレコード会社が持つのが普通だから。
それと関係なく作詞作曲したやつにはちゃんと分配があるはず。
古い世代の歌手はCDだけの時代でも売れないし
たんなる世代交代だろ
>>843 あいつらはもうだいぶ前に亮が才能枯れてろくに曲作れなくなったからそうなるしかなかったんよ
メディアに出る係がメンバーに二人メインでいるしな
サブスク利用してる人ってとにかく流行りの曲だけ聴いてるっていうイメージ
>>858 俺は名前ぐらいしか知らなかった奴らの曲をメインで聞いてるかな
>>858 サブスクだと昔の曲のプレイリストとかもおすすめされるから入り口になってる面もあると思うぞ
システム考えた奴死ね程度の反論しかできないアーティスト見た時の情けなさは異常
嫌ならサブスクの契約しなければいいじゃん、実際そうしてる連中もそれなりにいるだろ
万人単位でサブスク居そうなのに収入０ってどういうことなんだろ
CDが売れないっていうかCD再生できるプレーヤーすら持ってない若者多いだろうしな
握手券商売も出来なくなってやっぱり配信の気軽さに慣れちゃうと大した特典も無いのにワザワザCD買おうって人はいなくなってくわな
音楽バブルだっただけでしかも90年代の奴らはバブルの中の絶頂期
調子のんな
>>866 おれなんて昔買ったCDが大量に家にあるけどApple musicでしか聴かないしな
手軽さにはちょっと音質が良いとかは勝てない
>>2 なるほどな
それで米津玄師やミスチルやスピッツやB’zやサザンや松任谷由実とかはサブスク参入が遅かったのか
YouTuberに大金払うならアーティストに還元してやれよ、Googleさんよ
髭男とかキングヌーとかadoとかも稼げてないんかな
知り合いもサブスクが流行り出したあとから引退して今は居酒屋で働き出したわ
音楽で生活出来なくなったみたい
稼げなくても音楽を作りたいって人間は一定数出てくるから音楽自体は不滅
マイナーな音楽家が世に音楽を出すという面では今の方がハードルは低い
>>808 むしろこの辺はみんな元々ライブでバリバリ稼いでるだろ
正確にはライブでのグッズ販売だが
その上でサブスクの儲けは全然ないって話だ
>>874 事務所が取りすぎてるだけとしか思えないんだけど
>>875 CDならそれでも儲けになってたからサブスクがとんでもない安売りなだけだな
昔はライブはもうからないCD売る為の宣伝っつってたのに
CD無き今唯一の収入源とはな、それもコロナ禍で微妙だし
カラオケで歌いやすい曲量産して食いつなぐしかないね
サブスクで新規開拓
ライブで稼ぐ
↑
こういう売り文句に騙されて搾取され続ける日本のミュージシャンは本当に音楽しかできないんだなと
>>876 現物作るコスト分そのまま事務所が持ってってるんじゃ？
CDと同じ比率で契約してるんじゃないの？知らんけど
海外アーティストでもテイラースイフトやレディオヘッドがサブスク反対派だね
>>882 CDと同じ比率ならそれこそ儲けが変わらないなら入ってくる分同じじゃね？
>>871 髭とGnuは自前で曲作ってるから儲けてはいるだろう。
Adoは一介の歌手でしかないからそれほどでもないとはいえ、
歌が使われる数が数だからチリツモな気がする。
今どこ行っても新時代と私は最強とウタカタララバイ聞くもんなぁ。
ミスチルスピッは分かるけどサカナクションてそんな売れてねーたろ
>>866 最近のPCにもCD/DVDドライブデフォでついてないんだよな
2年前にBTOで買ったときオプションでわざわざ付けたわ
本当に儲からないなら
アーティストも同人作家みたいにコミケみたいな場所で限定販売すればいいんじゃね
>>888 M3っていう音楽系即売会イベントあるぞ
>>809 サブスク拒否ったら、曲への導線がなくなるんだよ。
昔はCDを売ったり買ったりレンタルしたりの環境が充実していたから
友達同士の貸し借りや街角で「見掛ける」「耳に入る」っていう選択肢があって
それが導線になっていたけど、現代はスマホはもちろんPCにすら光学ドライブはなく、
スマホで曲を買うにも「サブスク購入」以外はものすごく面倒くさい手続きが必要になる。
かつては「気軽に新しい音楽に触れる」機会が多かったのが、いまはサブスクしかない。
結局のところ、AppleやAmazonが「音楽業界を潰してその儲けを手に入れてる」だけなんだけど、
まあしばらくは音楽の過去の資源含めて沢山あるから俺が生きてるうちは大丈夫、
ってなもんなんだろう、そこの会社の連中は。
結局、YouTubeも撮影や編集を全部自分でやるような個人ならそこそこ儲かるけど、テレビ番組みたいな大規模な企画は採算取れなくて出来ないのと同じで、音楽もセルフプロデュース出来る奴はサブスクでも利益出せるけど、人がたくさん絡む大手事務所に所属とかだとまともに利益出ないんだろうな
>>891 若い子達はtiktokで曲を知るみたいだけどね
香水や佐藤兄弟はtiktokが火付け役になったし
>>199 ブームになったピンク・レディーも、当時のレベルでも薄給だったと言ってた
生演奏でしか儲からないならGreeeenとかどうすんだろ
サカナクションとかいう新宝島だけの1発屋(´ ・ω・｀)
>>784 そう思う
ボーカルがいいとかいうけど、活動を続ける限り煙草はもちろん酒も控えなきゃならなかったりする
コロナ前からマスクをつけて就寝は普通、Bzの人は十基の加湿器を動かして寝るとか
逆にサブスクで稼いでる歌手っていないの？レペゼン以外で
>>897 greeeeeeeenは全員 歯医者だから
岸田の国民皆歯科検診で安泰
>>903 ヒップホップとかラッパーの連中は自前のレーベルでやってることが多いから
彼等もそれなりに稼いでるんじゃない
もうレコード会社いらなくねえか？
SNSやようつべで自分で公開して気に入ったらサブスクや購入サイトに誘導すればいいだろう
販路も広報も自分でできる時代なんだし
きょうび紅白やレコ大出たくて音楽やってるやつなんて演歌歌手くらいやろ
>>626 そうか、内情をよく知る人のインタビューなら信用できる
スピッツ草野はサブスク否定派じゃないだろ
ラジオ聴いてたらわかるはずなのに作為的な記事だな
搾取してるのはレコード会社だろ
ビビって業界批判出来ないから、矛先をサブスク自体に向けてるのは滑稽だわ
文句あるなら独立しろよ
>>684 自社レーベルでしょ自分で3千円払ってサブスクに登録してるって言ってたよ
サブスクに文句言いたくなる気持ちはわかるけど、昔の炭鉱閉鎖とか、フォード自動車工場閉鎖と似てるな
レペゼンみたくインディーズでやれば儲け総取り
メジャーでやる意味のない時代になったってことだ
最近のメジャーレーベルの力の無さや勢いの無さ見てもそう
皆自力で発信できるようになり企業の力無くてもチャンス増えた
個人的にはサブスク歓迎だけどな
レーベル傘下の大物ミュージシャンはCD売り上げが落ちて災難だろうが
素人に毛の生えたような連中には少ないながらも収入源が増えるんだからさ
サブスクに登録しない自由いいじゃん
興味ない奴は聴かないだけ
アーティストさん 違法アップロードが盛んな時代の方がよかったと咽び泣く
>>894 フィギュ＠メイトなんてどっから持ってきたんだろうな
でもアルバムのような現物が生まれにくいって事は後世にとっては損失かもな
ただ今やyoutubeがアーカイブになって後世に伝えてるのか
時代は進歩してるね
サブスクみたいなゴッタ煮よりも
YouTube公式で再生数に応じて収入得るほうが
評価に応じた収入が入るわな
配信ライブで稼げばええやん
ライブ行く暇ないとか行く習慣ないけど家で2，3000円くらいで見れるなら払うって需要あると思うけどな
>>920 いや
サブスクもyoutubeも基本的には同じだろう
サブスクの時代になってなくてもこいつらの世代のCDが売れてたかどうけ
配信は一人が観ても百万人が観てもかかる経費は同じなのかな
再生数に応じてＪＡＳＲＡＣ課金が変わるとかある？
ならサブスクに出すなって短絡的な思考のやつは安月給でリーマンしてそう
>>924 300人程度の小さい箱でたくさんやるのが1番稼げるとバンドマンが言っていた。
>>927 そういう小さいハコでもワンマンやれない奴らは無理だろ
そっか
BAD HOPとか自社制作だしめちゃ儲かってるって事か
昔からメジャーデビューしないインディーズがあったってのも納得だわな
>>948 映画は日本3位、韓国7位だったわ
映画・映像業界レポート「THEME REPORT 2021」にて2021年の世界の興行収入の合算が213億ドル(2兆7600万円)
1位中国73億ドル、2位北米(米国・カナダ)45億ドル、3位日本15億ドル、4位、5位英国とフランス各8億ドル、
6位ロシア(6億ドル)、7位韓国(5億ドル)、8位インド(5億ドル)、9位オーストラリア(5億ドル)
韓国7位か、その内先進国に入るかもしれないしガチで飛躍したな…
つーかコイツらカタログ持ってるの本人じゃなくてレーベルだろ？
今はYouTubeにフルで曲上げて再生数を権威性にして営業したり世界展開するのがスタンダードなのにな。
YouTubeの再生数やSNSのフォロワー数という世界共通認識の評価軸を使って売り込む時代に、いまだにCDとか YouTubeはメロの一部だけとかやってるようなアーティストは淘汰されて当然
だからって今さら円盤が売れるわけねンだわ
自動車が普及して困ってる馬車屋さん
>>938 100年前に戻ったって言うけど、事務所側はサブスクで大儲けしてる
馬車屋はタクシー屋に移行して大儲けしてるけど
御者(運転手)には馬車屋の頃の給料しか払ってないって状態
本当に売れるアーティストと売れないアーティストが分かっただけだよ
才能があれば売れる
無ければ売れないという当然の流れ
こんな当たり前のことを理解出来ない奴が居るんだなぁ
プラットフォーム作ったやつが大正義だもんな
結局アメリカの一人勝ちだわ
しかしサブスクも
>>924の配信ライブの件もそうだけど、なんでネットの音楽サービスはそんなに価格安くしてるんだ？
儲からないというのならちゃんと利益が出る価格設定にすればいいだけだと思うんだが
それで売れなくなるというのならそれは電子データに金を出そうとしない消費者の方が問題だろ
> サブスクでちょっと今月楽だなー、って思ったことは正直ない
サカナクション山口レベルでも月単位でラクだったりラクじゃなかったりしてるのかよ
もう食えてるミュージシャンいないだろそれ
音楽でサブスク利用する意味あるの
無料で聴く手段いくらでもあんだろ
>>947 YouTubeだの.mp検索だの探す時間が惜しいしいい歳だから割れとかヤダ
インデックスされてるサブスクは優秀
>>27 Spotifyで「1/2」が約150万再生
ミスチルは5月に出たベストCD買ったけど4枚中2枚がライブ版で凄く良かった
>>943 日本の曲なんかどうせ9割8分日本人しか聞かねえんだから日本のプラットフォーム作って囲ってしまえばよかったのにな
ブイチューバーとコラボするとか営業努力しないと、誰も知らないおばさんの歌なんて聞かないだろ
>>656 ウィアーザジャアアアアアップwwww
ウィアーザ中世wwwwwwwwwwww
>>942 大衆に才能を判別する力はないので
一発ギャグみたいな音楽と音楽を聴かない人が増えるだけ。才能は勝手に売れるわけじゃない
まあ昔はレコード会社と雑誌が「いい音楽」「売れる音楽」を勝手に作ってきたわけだ
アーティスト側はそれに反発することもあったわけだ
レコード会社め搾取しやがって～って
で、大衆に選ばせるようになったら握手券目当てでアイドルしか売れんようになったり
サブスクで聞かれるようになったりしたわけだな
まあレコード会社、レーベルはまだ仕事してるだろ
アニメのタイアップとったり
ヒット中というプレイリストに入れたり最初にかかるように押し込んだり暗躍してる
雑誌は死んだけどな
インディーズでやればいいじゃん
レコード会社？が悪なんだな
日本の音楽産業（笑）
バブルの恩恵にあやかってただけなんだよ
サブスクよりYouTubeにMV上げた方が稼げると聞いた
著作者なんだからサブスク停止すりゃいいんじゃない？
してない歌手もいるだろう
ミスチルの新曲すげー微妙だったな
あー、才能枯れたんだなって思った
今更曲を買うという行為に戻れるわけがない
音楽ビジネスは変わるしかない
CDはもう再生すらできないんだから
才能があれば今いるファンだけで食っていける
無いなら諦めるしかない
一発屋には辛いだろうね
これが音楽の本来あるべき姿
金稼ぎで音楽やってた人たちは残念だったのw
>>964 音楽の才能と結果商業的に恵まれてるかは別です
恵まれにくい環境なら人が集まらず結果才能を逃す結果となります
あなたのそれはかなり卑怯な言い方です
>>845 作者に分配される金はSpotifyは安い
AppleやAmazonの方が倍以上もらえる
![【悲報】ミスチル、サカナクション、スピッツ「サブスクでの収入はほぼ0。売って儲ける時代は終わった。生演奏だけが収入源」 [802034645]YouTube動画>2本 ->画像>6枚](https://image.itmedia.co.jp/l/im/news/articles/2104/30/l_koya_yamasaki3.png)
>>966 “才能をもつだけでは十分ではない。諸君から才能をもっていることを認めてもらわなければならないのだ。ーそうだろう？友人諸君？”
ニーチェ『善悪の彼岸』
"金が何よりも卑しく、しかも厭(いと)わしいのは、それが人間に才能まで与えるからである。"
ドストエフスキー『白痴』
これまでに古典作品の中で何度となく形を変えて語られてるんだから
悲しいけど残酷な事実だと思うわ
炎上のきっかけになった人について言えばそもそも一定の層にしか知られてない上に一癖ある音楽やってるんだから
売れ線の曲を作って閲覧数の多い音楽情報サイトに広告費を出して宣伝してもらうとか出来たと思う
サブスクよりもyoutubeで無料で作品流してる方が
遥かに収入あんじゃない
スレタイの連中はCD時代にいい思いしてるし、今の若い奴らはインディーズで上手くやってるんだからトントンではないの
>>957 上からのステマタイアップゴリ押し等の
影響薄れたら
「そもそも特に何も聞かない」という選択肢も大きくなってくる。だって本当は大半は興味ないんだから
金持ちになるためにミュージシャン目指す時代は終わった
ミスチルサカナスピッツはともかく、川本真琴はサブスクがあろうがなかろうがって感じ…
加工音源作って後は寝てるだけで金が入ってきた時代が異常だっただけ
ミュージシャンならライブで稼げよ、それが本業だろ
サブスク無くなったら今よりも更に聞かれなくなるだけなんじゃないの
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![【悲報】ミスチル、サカナクション、スピッツ「サブスクでの収入はほぼ0。売って儲ける時代は終わった。生演奏だけが収入源」 [802034645]YouTube動画>2本 ->画像>6枚](https://www.nippon.com/ja/ncommon/contents/japan-data/1712112/1712112.png)
